Po většinu své historie Cartier využíval síť nezávislých dílen k výrobě svých šperků, hodin, hodinek a dekorativních předmětů. Tento systém byl běžnou praxí mezi velkými pařížskými maisonami: dům navrhoval a prodával, zatímco smluvní ateliéry vyráběly. Postupem času se však situace stala složitější. Londýnská pobočka vyvinula významnou vlastní výrobní kapacitu od 20. let 20. století, newyorská pobočka přesunula část výroby dovnitř a dokonce i Paříž se od 30. let 20. století postupně přikláněla k větší interní kontrole. Vztah mezi Cartierem a jeho dodavateli nikdy nebyl pouhým outsourcingem, byl to proměnlivý ekosystém smluvních dílen, exkluzivních partnerství a vlastních řemeslníků, který se v každém městě vyvíjel odlišně.
Paříž: Zlatníci
V pozdním devatenáctém a počátkem dvacátého století dominovaly výrobě šperků Cartier Paris dvě dílny. Henri Lavabre, pracující ze svého ateliéru v ulici Tiquetonne, se stal pravděpodobně největším dodavatelem firmy. V roce 1906 podepsal s Cartierem patnáctiletou exkluzivní smlouvu, což bylo neobvyklé ujednání, které vázalo celou jeho dílnu k jedinému domu. Lavabre vyráběl všechny typy předmětů, od tiár po hodiny, ze zlata a smaltu. Jeho značka výrobce se objevuje na zdokumentovaných kusech od období Girlandového stylu až po období Art Deco, včetně tiáry z roku 1913, která je nyní ve Victoria and Albert Museum.
Henri Picq byl dalším hlavním zlatníkem, specializujícím se na vysoce kvalitní šperky. Jeho značka se objevuje na kusech Cartier zhruba od roku 1900 do roku 1915, včetně platinových a diamantových šperků ve stylu Belle Epoque. Přispěl také k velikonočnímu vejci ve stylu Faberge z roku 1906, které je nyní v Metropolitním muzeu umění.
Společně byli Lavabre a Picq zodpovědní za fyzickou konstrukci velké části toho, co svět v počátečních desetiletích firmy vnímal jako „Cartier“.
Paříž: Specializovaní dodavatelé
Kromě hlavních zlatníků dodávaly hotové kusy ve svých oblastech odbornosti i další pařížské ateliéry:
- Rubel Freres dodávali hotové šperky pařížské pobočce a vyráběli kompletní kusy podle návrhů Cartier.
- Strauss, Allard et Meyer (punc „SAM“) se specializovali na pouzdra na pudr z lakovaného dřeva, smaltu a v čínském stylu. Od roku 1912 dodávali pro Cartier New York.
- Verger Freres vyráběli pouzdra na pudr, cigaretová pouzdra a malé předměty, často z lakovaného dřeva a smaltu.
Tyto firmy byly nezávislými podniky s vlastními puncovními značkami a vlastními historiemi. Když se dnes na aukci objeví kus Cartier, specialista zkoumající kovové zpracování často najde dvě značky: maloobchodní nápis Cartier a puncovní značku dílny, která jej vyrobila.
Paříž: Hodinář
Maurice Couet zaujímal jedinečné postavení. Jeho dílna na adrese 53 rue Lafayette, založená v roce 1919 s podporou Cartier, vyráběla záhadné hodiny a portálové hodiny, které patří mezi technicky nejambicióznější předměty, jaké kdy firma nabídla. Mechanismus záhadných hodin, ve kterém se ručičky zdánlivě vznášejí ve vzduchu uvnitř křišťálového ciferníku, vyžadoval kombinaci hodinářství, řezání křišťálu a dekorativní kovotepectví, což v takovém rozsahu nepokoušela žádná jiná dílna.
Paříž: Dodavatel strojků
Edmond Jaeger a jeho firma Jaeger-LeCoultre dodávali ultratenké strojky Cartieru od roku 1907. Vztah začal, když Louis Cartier vyzval Jaegera, aby vyrobil strojek dostatečně tenký pro ploché náramkové hodinky, které chtěl navrhnout. Výsledné strojky poháněly modely Tank, Santos a většinu rané produkce náramkových hodinek Cartier.
Londýn: Vlastní výroba
Londýnská pobočka se vydala jinou cestou než Paříž. Tam, kde pařížská pobočka spoléhala na externí ateliéry, se Cartier London od 20. let 20. století přikláněl k vlastní výrobě. English Art Works (EAW), zpočátku nezávislá firma pod vedením Louise Devauxe, se tak úzce integrovala s londýnskou pobočkou, že nakonec obsadila prostory přímo v budově 175 New Bond Street. EAW vyráběla šperky, pouzdra na hodinky a předměty, čímž Londýnu poskytla výrobní kapacitu pod vlastní střechou, kterou Paříž neměla až do pozdější doby.
Wright & Davies, samostatná firma v Clerkenwellu, vyráběla pouzdra na hodinky, která definovala nejvýraznější období londýnské pobočky pod vedením Jean-Jacques Cartiera v 60. a 70. letech 20. století. Modely Crash, Pebble a geometrické tvary pouzder (Octagonal, Decagonal) byly všechny ručně vyrobeny u Wright & Davies a poté přivezeny na New Bond Street k osazení strojkem mistrem hodinářem Ericem Dentonem. Londýnský model byl blíže vertikálně integrované dílně, než Paříž kdykoli během období rodinného podnikání.
New York a pozdější vývoj
Cartier New York také rozvinul určité výrobní kapacity, ačkoli se i nadále silně spoléhal na kusy dodávané z Paříže. Newyorská pobočka si udržovala vlastní dílnu pro opravy, úpravy a část původní výroby, zatímco hotové zboží a volné kameny pro svou americkou klientelu dovážela z Paříže.
Do 30. let 20. století se měnil i pařížský provoz. Čistý dodavatelský model éry Lavabre ustoupil těsnější integraci, kdy se některé dílny fyzicky přesunuly blíže k vlastním prostorům Cartier nebo přímo do nich. Trend směrem k interní výrobě se zrychlil poté, co rodina v 60. a 70. letech podnik prodala, a sjednocený Cartier porevolučního období nakonec přesunul velkou část své výroby dovnitř.
Návrháři
Ať už byla výroba interní nebo externí, návrhy pocházely od vlastních lidí Cartier: Charlese Jacqueaua a Alexandra Genaillea v Paříži, Pierra Lemarchanda (brože s panterem a ptákem), Ruperta Emmersona a Dennise Gardnera v Londýně. Návrhář kreslil, dílna stavěla. V Londýně, kde EAW sídlila fyzicky uvnitř budovy, byla hranice mezi návrhem a provedením kratší. V Paříži, kde externí ateliéry pracovaly podle detailních výkresů a voskových modelů, bylo oddělení formálnější.
Čtení značek
Pro sběratele a badatele je puncovní značka výrobce na kovovém zpracování často klíčem k pochopení toho, kdy, kde a kým byl kus skutečně zkonstruován. Kus nesoucí jak maloobchodní nápis Cartier, tak i značku výrobce Lavabre nebo Picq, vypráví jiný příběh než kus vyrobený výhradně v English Art Works. Rostoucí odborná pozornost věnovaná těmto značkám, zčásti vedená specialisty aukčních síní a nezávislými výzkumníky, začala odhalovat identity dílen, které maloobchodní název dlouho zakrýval.
Zdroje
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Šperkaři mimořádného talentu (Thames and Hudson, 1984; revidováno 2007)
- Judy Rudoe, Cartier 1900-1939 (British Museum Press, 1997)
