Dos broches de pájaros de Cartier Paris, hechos durante e inmediatamente después de la ocupación alemana y que se cree fueron diseñados por Pierre Lemarchand, forman un par cuyo significado depende de leerlos juntos.
El Pájaro Enjaulado (1942)
El primer broche, realizado en 1942 durante la ocupación, mostraba un pájaro dentro de una jaula. Cartier Paris lo colocó en el escaparate de la tienda. El simbolismo no era sutil: un pájaro confinado en una ciudad bajo ocupación. Y las autoridades alemanas aparentemente lo notaron, aunque no pudieron demostrar la intención. El broche se vendió.
El Pájaro de la Victoria (1944)
Cuando París fue liberado en agosto de 1944 (el gobernador militar alemán desafió la orden de Hitler de destruir los monumentos y puentes de la ciudad, y se rindió cuando de Gaulle entró en la capital), se creó una pieza complementaria, nuevamente atribuida a Lemarchand. Este pájaro estaba libre. Sus alas estaban extendidas, y cantaba. Sus colores eran coral rojo, diamantes blancos y lapislázuli azul: la tricolor nacional de Francia. La coloración que los alemanes aparentemente habían sospechado en el pájaro enjaulado era, en esta pieza, completamente abierta. El Pájaro de la Victoria se convirtió con el tiempo en un símbolo de la Liberación y del papel de Cartier como una casa que había permanecido en París durante los años de ocupación.
Contexto
Los dos broches se discuten a menudo juntos porque la narrativa que conllevan abarca ambas piezas. El pájaro enjaulado solo se percibe plenamente cuando se sabe lo que vino después; el pájaro de la victoria solo cobra sentido como lo hace debido al pájaro que lo precedió. Los dos fueron producidos en un período de aproximadamente dos años, en los mismos talleres, para la misma casa, separados por uno de los puntos de inflexión más importantes en la historia moderna de la ciudad.
Lemarchand es más conocido hoy por las joyas pantera, extravagantes, técnicamente virtuosas, diseñadas para la paz y la celebración. Los broches de pájaros representan un registro completamente diferente, y el rango entre ambos dice algo sobre la amplitud del trabajo que salió de Cartier Paris a mediados del siglo XX.
Para la historia completa del Pájaro de la Liberación, consulte El broche de la Victoria de Cartier de Pierre Lemarchand.
Fuentes
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 9 (“El mundo en guerra, 1939–1944”) y cap. 10 (“Primos en austeridad, 1945–1956”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Joyeros Extraordinarios (Thames and Hudson, 1984; revisado 2007), citado pp. 19, 45 y ss.
