الأسلوب الهندي لدى كارتييه

تطور انخراط كارتييه في الجماليات الهندية منذ أوائل القرن العشرين، وتكثف مع بناء الشركة علاقات مع مهراجات الهند الذين قدموا إلى باريس بحثًا عن ترصيعات غربية لأحجارهم المتوارثة. استند العمل الناتج إلى تقاليد المجوهرات المغولية: أحجار كريمة ملونة منحوتة وغير الأوجه مرصعة في ذهب، بزخارف مستمدة من المفردات الزخرفية الهندية بدلاً من أشكال الدانتيل الماسي والأكاليل في أعمال كارتييه الأوروبية.

مفردات الجماليات المغولية

يتميز الأسلوب الهندي لدى كارتييه بعدة سمات ثابتة. تستخدم الأحجار الملونة، وخاصة الزمرد والياقوت والصفير، بأشكالها المنحوتة وغير الأوجه بدلاً من قطعها لاستغلال بريقها. الترصيعات تكون من الذهب بدلاً من البلاتين، مما يعكس تفضيل المغول للمعدن الدافئ. تتجه الزخارف نحو الأشكال العضوية: زهرة اللوتس، الورقة، الكرمة، وعناقيد التوت. التأثير العام هو الوفرة والطبيعية، وهو يختلف تمامًا عن الصرامة الهندسية الباردة التي تميز أعمال كارتييه البلاتينية في فن الديكو خلال العقود نفسها.

سار التبادل الجمالي في كلا الاتجاهين. أحضر المهراجات أحجارهم المنحوتة المتوارثة إلى باريس ليتم إعادة ترصيعها بأسلوب غربي جديد، ولاحظ مصممو كارتييه تلك الأحجار والأشياء المغولية الباقية التي كانت مرصعة فيها في الأصل، وطوروا تركيبات جديدة استوحت من تلك المصادر.

"المجوهرات الهندية": مصطلحات الفترة

كانت القطع بهذا الأسلوب توصف في ذلك الوقت بأنها "مجوهرات هندية" أو تحت مسمى "pierres de couleur" (أحجار ملونة). لم يُطبق مصطلح "توتي فروتي" على القطع المتناثرة من الأحجار المنحوتة خلال فترة إنتاجها، بل دخل الاستخدام الأوسع فقط في السبعينيات من القرن الماضي، وسجلته كارتييه كعلامة تجارية في عام 1989. هذه الفجوة الزمنية بين الإنتاج والتسمية جديرة بالملاحظة عند تتبع أوصاف القطع الفردية في الوثائق التاريخية.

تعد مجوهرات توتي فروتي المجموعة الفرعية الأكثر شهرة للأسلوب الهندي الأوسع نطاقًا. إنها تمثل ترتيبًا تركيبيًا محددًا، حيث تتوزع الأحجار المنحوتة عبر هيكل مرن بنمط متناثر شامل، ضمن مفردات تصميمية أوسع تشمل تركيبات متماثلة أكثر رسمية، وقطع مركزية من حجر منحوت واحد، وقطع هجينة تجمع بين الأحجار المنحوتة والماس ذي الأوجه.

التمييز عن التأثير الفارسي والإسلامي

يتداخل الأسلوب الهندي مع التأثير الفارسي والإسلامي الموثق أيضًا في أعمال كارتييه، ولكنه متميز عنه. تستخدم القطع المتأثرة بالفارسية والإسلامية عادة أنماط الأرابيسك الهندسية، الفيروز، اللازورد، والأسطح المطلية بالمينا في تركيبات مستوحاة من الزخرفة المعمارية الإسلامية وتزيين المخطوطات. الأسلوب الهندي، على النقيض من ذلك، يستمد من أشكال المجوهرات المغولية: أحجار عضوية منحوتة في الذهب، بزخارف زهرية ونباتية خاصة بتقاليد الزخرفة المغولية. في الممارسة العملية، توجد القطع على امتداد طيف، وقد يظهر التأثيران معًا أحيانًا، لكن التمييز في المواد المصدر واضح في نمط العمل.

العلاقة بـ توتي فروتي

تمثل مجوهرات توتي فروتي الشكل الأكثر شهرة تجاريًا لإنتاج كارتييه الهندي، لكن مفردات الأسلوب الهندي الأساسية تمتد عبر مجموعة أوسع من القطع. القلائد الرسمية بقطرات الزمرد المنحوتة، والدبابيس المتمركزة حول ياقوت منحوت واحد، والأطقم المتطابقة التي تجمع بين الأحجار المنحوتة والأحجار ذات الأوجه، كلها تنتمي إلى هذه الفئة الأوسع. تمثل تكليفات المهراجات، التي تم استكشافها في المهراجات وعظمة المغول و كارتييه والمهراجا، بعضًا من أوسع الاستخدامات الموثقة لمفردات الأسلوب الهندي في إنتاج كارتييه قبل الحرب.

المصادر

• فرانشيسكا كارتييه بريكيل، عائلة كارتييه (بالانتين بوكس، 2019)
• هانز ناديل هوفر، كارتييه: جواهرجيون استثنائيون (تيمز وهدسون، 1984، مراجعة 2007)، مشار إليه في الصفحات 81، 135 وغيرهما.