Cartiers betrokkenheid bij de Indiase esthetiek ontwikkelde zich vanaf het begin van de twintigste eeuw en intensiveerde naarmate het huis relaties opbouwde met Indiase maharadja's die naar Parijs kwamen op zoek naar westerse zettingen voor hun voorouderlijke stenen. Het resulterende werk putte uit Mogol-sieraden-tradities: gesneden, ongefacetterde gekleurde stenen gezet in goud, met motieven afgeleid van de Indiase decoratieve taal in plaats van de diamantkant en slingerpatronen van Cartiers Europese werk.
Mogol Esthetische Woordenschat
De Indiase stijl bij Cartier wordt gekenmerkt door verschillende consistente kenmerken. Gekleurde stenen, voornamelijk smaragden, robijnen en saffieren, worden gebruikt in hun gesneden en ongefacetterde vormen in plaats van geslepen om schittering te maximaliseren. Zettingen zijn in goud in plaats van platina, wat de Mogol-voorkeur voor warm metaal weerspiegelt. Motieven omvatten organische vormen: de lotus, het blad, de rank en bessenclusters. Het algehele effect is er een van overvloed en naturalisme, heel anders dan de koele, geometrische soberheid die Cartiers Art Deco-platina-werk uit dezelfde decennia definieert.
De esthetische uitwisseling vond in beide richtingen plaats. Maharadja's brachten hun eigen voorouderlijke gesneden stenen naar Parijs om opnieuw te worden gezet op de nieuwe Westerse manier; Cartiers ontwerpers observeerden die stenen en de overgebleven Mogol-objecten waarin ze oorspronkelijk waren gezet, en ontwikkelden nieuwe composities die naar die bronnen verwezen.
"Hindou Jewels": Terminologie uit die tijd
Stukken in dit idioom werden destijds beschreven als "Hindou jewels" of onder "pierres de couleur" (gekleurde stenen). De term "Tutti Frutti" werd in de periode van hun productie niet toegepast op de verspreide gesneden-steen stukken; het kwam pas in de jaren zeventig breder in gebruik, en Cartier registreerde het als handelsmerk in 1989. Deze chronologische kloof tussen productie en naamgeving is het vermelden waard bij het traceren van beschrijvingen van individuele stukken in historische documentatie.
De Tutti Frutti juwelen zijn de meest gevierde subgroep van de bredere Indiase stijl. Ze vertegenwoordigen een specifieke compositorische opstelling, met gesneden stenen verdeeld over een flexibele structuur in een verspreid all-over patroon, binnen een bredere ontwerptaal die meer formele symmetrische composities, enkele gesneden stenen als middelpunt, en hybride stukken die gesneden stenen combineren met gefacetteerde diamanten omvat.
Onderscheid met Perzische en Islamitische Invloed
De Indiase stijl overlapt met, maar onderscheidt zich van de Perzische en islamitische invloed die ook in Cartiers werk is gedocumenteerd. Perzisch en islamitisch geïnspireerde stukken gebruiken doorgaans geometrische arabeskpatronen, turkoois, lapis lazuli en geëmailleerde oppervlakken in composities afgeleid van islamitische architectonische ornamenten en manuscriptversieringen. De Indiase stijl daarentegen put uit Mogol-sieradenvormen: gesneden organische stenen in goud, met bloem- en plantaardige motieven specifiek voor de Mogol-decoratieve traditie. In de praktijk bestaan stukken langs een spectrum, en de twee invloeden verschijnen soms samen, maar het onderscheid in bronmateriaal is duidelijk in het patroon van het werk.
Relatie met Tutti Frutti
De Tutti Frutti juwelen vertegenwoordigen de meest commercieel erkende vorm van Cartiers Indiase productie, maar de onderliggende Indiase stijltaal strekt zich uit over een breder scala aan objecten. Formele kettingen met gesneden smaragddruppels, broches gecentreerd op enkele gesneden robijnen, en bijpassende sets waarin gesneden en gefacetteerde stenen worden gecombineerd, behoren allemaal tot deze bredere categorie. De maharadja-opdrachten, onderzocht in Maharadja's en Mogol-pracht en Cartier en de Maharadja, vertegenwoordigen enkele van de meest uitgebreide gedocumenteerde toepassingen van de Indiase stijltaal in Cartiers vooroorlogse productie.
Bronnen
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; herzien 2007), geciteerd pp. 81, 135 e.a.
