Zaangażowanie Cartier w estetykę indyjską rozwijało się od początku XX wieku i zintensyfikowało się, gdy firma nawiązała relacje z indyjskimi maharadżami, którzy przybywali do Paryża w poszukiwaniu zachodnich opraw dla swoich rodowych kamieni. Powstałe dzieła czerpały z tradycji biżuterii Mogołów: rzeźbionych, nieoszlifowanych kolorowych kamieni osadzonych w złocie, z motywami wywodzącymi się z indyjskiego słownictwa dekoracyjnego, a nie z koronkowych diamentów i form girlandowych europejskich dzieł Cartier.
Mogołowskie Słownictwo Estetyczne
Styl indyjski w Cartier charakteryzuje się kilkoma spójnymi cechami. Kolorowe kamienie, głównie szmaragdy, rubiny i szafiry, są używane w ich rzeźbionych i nieoszlifowanych formach, a nie szlifowane w celu wydobycia blasku. Oprawy są ze złota, a nie z platyny, co odzwierciedla mogolskie upodobanie do ciepłych metali. Motywy to formy organiczne: lotos, liść, winorośl i kiście jagód. Ogólny efekt to obfitość i naturalizm, zupełnie odmienny od chłodnej, geometrycznej surowości, która definiuje platynowe prace Cartier w stylu Art Deco z tych samych dekad.
Wymiana estetyczna działała w obu kierunkach. Maharadżowie przywozili swoje rodowe rzeźbione kamienie do Paryża, aby zostały osadzone w nowym, zachodnim stylu; projektanci Cartier obserwowali te kamienie i zachowane obiekty Mogołów, w których pierwotnie były osadzone, i opracowali nowe kompozycje, które odwoływały się do tych źródeł.
„Hindou Jewels”: Terminologia z epoki
Elementy w tym idiomie były w tamtym czasie opisywane jako „Hindou jewels” lub pod kategorią „pierres de couleur” (kolorowe kamienie). Termin „Tutti Frutti” nie był stosowany do rozproszonych elementów z rzeźbionymi kamieniami w okresie ich produkcji; wszedł do szerszego użycia dopiero w latach 70. XX wieku, a Cartier zarejestrował go jako znak towarowy w 1989 roku. Ta chronologiczna luka między produkcją a nazwaniem jest warta odnotowania przy śledzeniu opisów poszczególnych elementów w dokumentacji historycznej.
Biżuteria Tutti Frutti to najbardziej znana podkategoria szerszego stylu indyjskiego. Reprezentują one jedno specyficzne ułożenie kompozycyjne, z rzeźbionymi kamieniami rozmieszczonymi na elastycznej strukturze w rozproszony, ogólny wzór, w ramach szerszego słownictwa projektowego, które obejmuje bardziej formalne symetryczne kompozycje, centralne elementy z pojedynczych rzeźbionych kamieni oraz hybrydowe elementy łączące rzeźbione kamienie z fasetowanymi diamentami.
Odmienność od Wpływu Perskiego i Islamskiego
Styl indyjski częściowo pokrywa się, ale jest odmienny od wpływu perskiego i islamskiego, również udokumentowanego w twórczości Cartier. Elementy inspirowane stylem perskim i islamskim zazwyczaj wykorzystują geometryczne wzory arabeski, turkus, lapis lazuli i emaliowane powierzchnie w kompozycjach wywodzących się z islamskiej ornamentyki architektonicznej i dekoracji manuskryptów. Styl indyjski natomiast czerpie z form biżuterii Mogołów: rzeźbionych kamieni organicznych w złocie, z motywami kwiatowymi i roślinnymi specyficznymi dla mogolskiej tradycji dekoracyjnej. W praktyce, elementy istnieją wzdłuż spektrum, a oba wpływy czasami pojawiają się razem, ale różnica w materiale źródłowym jest wyraźna w wzorze pracy.
Związek z Tutti Frutti
Biżuteria Tutti Frutti stanowi najbardziej komercyjnie rozpoznawalną formę indyjskiej twórczości Cartier, ale podstawowe słownictwo stylu indyjskiego obejmuje szerszy zakres obiektów. Formalne naszyjniki z rzeźbionymi szmaragdowymi kroplami, broszki z pojedynczymi rzeźbionymi rubinami oraz pasujące komplety, w których łączone są rzeźbione i fasetowane kamienie, wszystkie należą do tej szerszej kategorii. Zlecenia maharadżów, opisane w Maharadżowie i splendor Mogołów oraz Cartier i Maharadża, reprezentują jedne z najbardziej obszernych udokumentowanych zastosowań słownictwa stylu indyjskiego w przedwojennej twórczości Cartier.
Źródła
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; wydanie poprawione 2007), cyt. str. 81, 135 i in.
