حدث انتقال كارتييه من صانع ساعات الجيب إلى دار ساعات اليد بوتيرة أسرع وبِالتزام أكبر مما كان عليه الحال في أي شركة مجوهرات أخرى تقريباً في أوائل القرن العشرين. لقد وُجدت ساعة اليد بأشكال مختلفة قبل ساعة سانتوس، ولكن ساعة سانتوس هي التي أثبتت أنها يمكن أن تكون غرضاً جاداً: مصممة بشكل جيد وهادف لاستخدام الطيار، وتتمتع بالسلطة الرسمية للحرفية الراقية لدار مجوهرات. أشرف لويس كارتييه على تكليف ساعة سانتوس لـ ألبرتو سانتوس-ديمون، وقد أرسى التصميم الناتج نهج كارتييه: ساعة اليد ككائن ذي طموح وظيفي وجمالي.
حقبة ما قبل ساعة اليد
قبل ساعة سانتوس، كان إنتاج كارتييه من أدوات قياس الوقت يتركز في ساعات الجيب والساعات الجدارية. كانت ساعات الجيب في فترة الحقبة الجميلة تحفاً فنية عالية الحرفية: علب محفورة بالمحرك، وموانئ مينا، وحركات توفرها شركات سويسرية متخصصة في صناعة الإيبوش. كانت سمعة الشركة في هذه الفترة كصائغ يصنع أيضاً أشياء صغيرة وراقية، حيث كانت الساعة تُعامل كفئة واحدة من بين فئات عديدة. وقد أدى الانتقال إلى ساعات اليد إلى تغيير هذه العلاقة.
الفترة الهندسية
أصبحت تانك، التي قُدمت عام 1919 وجرى تحسينها خلال عشرينيات القرن الماضي، التصميم الفردي الأكثر استمرارية في إنتاج كارتييه من الساعات. كان سر نجاحها في نسبها: شكل مستطيل مع قضبان جانبية عمودية توحي بجسم دبابة الحرب العالمية الأولى، بالإضافة إلى ترتيب للميناء يمكنه استيعاب عيارات حركة مختلفة ضمن لغة بصرية متناسقة. أنتجت تانك إصدارات متنوعة على مدى عقود ولا تزال قيد الإنتاج؛ ومن بين الأكثر غرابة كانت تانك أ غيشيه لعام 1928، والتي استبدلت العقارب التقليدية بفتحات للساعات والدقائق القافزة مرئية من خلال نوافذ صغيرة في الميناء.
إلى جانب تانك، أنتجت كارتييه مجموعة من العلب ذات الأشكال المختلفة التي أعطت كل ساعة طابعها الخاص: سانتوس بشكل الوسادة، بانيوار البيضاوية، روند الدائرية، تونو الطويلة، تورتو على شكل البرميل، وكلوش على شكل الجرس. تعاملت كل واحدة منها مع المعصم بطريقة مختلفة، وشكلت المجموعة ككل مفردات من الأشكال لم تضاهها أي دار أخرى في التنوع أو الاتساق في التنفيذ.
تصاميم العلب الواقية
جلبت ثلاثينيات القرن الماضي مجموعة من العلب المصممة حول الحماية والقدرة على التكيف. قامت باسكولانت بتدوير الميناء لأسفل ضمن إطارها. وتناوبت ريفرسو وكابريوليت، وهي تصاميم علب قابلة للعكس ابتكرتها جيجر-لوكولتر وباعتها كارتييه، لتكشف عن وجه ثانٍ. تعامل كلا النهجين مع الساعة ككائن ذي وجهين يمكن أن يتغير عرضه، وكلاهما تطلب تفاوتات هندسية أكثر صرامة من العلبة الثابتة التقليدية.
إنتاج ما بعد الحرب وما تلاها
أنتجت العقود التي تلت الحرب العالمية الثانية عدة تصاميم ابتعدت عن المفردات الهندسية لفترة ما بين الحربين. كانت ساعة كراش لعام 1967 من كارتييه لندن غير متماثلة عمداً، حيث كان شكلها المشوه نتيجة لتوجيه من جان جاك كارتييه لأخذ الشكل البيضاوي وتشويهه. احتوت سوار TV، التي قُدمت عام 1978، حركتها في علبة مستطيلة منحنية تُلبس كسوار. اتخذت بيبيل في أوائل السبعينيات عدم الانتظام العضوي كنقطة انطلاق لها. لم يكن سوار الحب، الذي صممه ألدو سيبولو عام 1969، ساعة بل قطعة مجوهرات أصبحت من أكثر قطع كارتييه الحديثة شهرة.
الحركات والتعقيدات
استمدت كارتييه حركاتها من شبكة من الموردين السويسريين عبر تاريخها، وكانت جيجر-لوكولتر من بين الشركاء التقنيين الرئيسيين في فترة ما بين الحربين. يُعد عيار 101 من أصغر الحركات الميكانيكية التي صُنعت على الإطلاق، وقد طُوّر لساعات كارتييه المجوهرات الضيقة. وفي الطرف الآخر من التعقيد، كانت ساعات اليد مكررة الدقائق، التي تدق الساعات والأرباع والدقائق عند الطلب، من بين القطع الأكثر تطلباً من الناحية التقنية التي أنتجتها كارتييه. ينتمي إنتاج الشركة من الساعات الجدارية، بما في ذلك ساعات الغموض بعقاربها التي تبدو وكأنها تطفو، إلى تاريخ موازٍ لأجسام قياس الوقت التي تسير مجموعة الساعات جنباً إلى جنب معها بدلاً من الاندماج بها.
للحصول على فكرة عن اتساع نطاق إنتاج كارتييه من الساعات عبر الفترات والنماذج، يقدم مجموعة خاصة تضم 88 ساعة من كارتييه لمحة مفيدة.
المصادر
- فرانشيسكا كارتييه بريكيل، عائلة كارتييه (Ballantine Books, 2019)، الفصل 2 ("لويس، 1898-1919") والفصل 4 ("جاك، 1906-1919")
- هانز نادلهاوفر، كارتييه: جواهرجية استثنائيون (Thames and Hudson, 1984; مراجعة 2007)، مذكور في صفحة 305
