Перехід Cartier від виробника кишенькових годинників до годинникового дому відбувся швидше і був більш повноцінним, ніж майже в будь-якій іншій ювелірній фірмі початку двадцятого століття. Наручний годинник існував у різних формах до Santos, але саме Santos продемонстрував, що він може бути серйозним об'єктом: добре спроектованим, спеціально розробленим для використання авіатором, і наділеним формальним авторитетом майстерності вишуканого ювелірного дому. Луї Картьє керував замовленням Santos для Альберто Сантос-Дюмона, і отриманий дизайн встановив підхід Cartier: наручний годинник як об'єкт з функціональними та естетичними амбіціями.
Епоха до наручних годинників
До появи Santos, виробництво годинників Cartier було зосереджено на кишенькових годинниках та настінних годинниках. Кишенькові годинники періоду Belle Époque були предметами високого мистецтва: корпуси з гільйошуванням, емалеві циферблати та механізми, що постачалися спеціалізованими швейцарськими виробниками ébauche. Репутація фірми в цей період була як ювеліра, який також створював вишукані дрібні предмети, причому годинники розглядалися як одна з багатьох категорій. Перехід до наручних годинників змінив це ставлення.
Геометричний період
Модель Tank, представлена у 1917 році та вдосконалена протягом 1920-х років, стала найдовговічнішим окремим дизайном у виробництві годинників Cartier. Її успіх полягав у пропорціях: прямокутна форма з вертикальними бічними рейками, що нагадували гусеничний корпус танка Першої світової війни, у поєднанні з розташуванням циферблата, яке могло вміщувати різні калібри механізмів у межах послідовної візуальної мови. Tank породив варіанти протягом десятиліть і залишається у виробництві; серед найбільш незвичайних був Tank à Guichet 1928 року, який замінив звичайні стрілки віконцями для стрибаючих годин та хвилин, видимими через невеликі отвори в циферблаті.
Поряд з Tank, Cartier випускав низку корпусів різної форми, які надавали кожному годиннику власного характеру: подушкоподібний Santos, овальний Baignoire, круглий Ronde, видовжений Tonneau, бочкоподібний Tortue та дзвоноподібний Cloche. Кожен з них по-різному сидів на зап'ясті, і весь асортимент в цілому становив словник форм, який жоден інший дім не міг зрівняти за різноманітністю або послідовністю виконання.
Дизайн із захисним корпусом
1930-ті роки принесли цілу низку корпусів, розроблених з урахуванням захисту та адаптивності. Basculante обертав циферблат лицьовою стороною вниз у своїй рамці. Reverso та Cabriolet, реверсивні корпуси, створені Jaeger-LeCoultre та продавані Cartier, оберталися, щоб показати другу сторону. Обидва підходи розглядали годинник як двосторонній об'єкт, чия презентація могла змінюватися, і обидва вимагали більш жорстких інженерних допусків, ніж звичайний фіксований корпус.
Післявоєнне та пізніше виробництво
Десятиліття після Другої світової війни створили кілька дизайнів, що відійшли від геометричного словника міжвоєнного періоду. Crash 1967 року від Cartier London був навмисно асиметричним, його викривлений обрис став результатом завдання від Жан-Жака Картьє взяти овальну форму та деформувати її. TV Bangle, представлений у 1978 році, вміщував свій механізм у вигнутий прямокутний корпус, що носився як браслет. Pebble приблизно 1970 року взяв за основу органічну нерегулярність. Love Bracelet, розроблений Альдо Чіпулло у 1969 році, був не годинником, а ювелірним виробом, який став одним з найвідоміших сучасних творів Cartier.
Механізми та ускладнення
Cartier протягом своєї історії отримував механізми від мережі швейцарських постачальників, причому Jaeger-LeCoultre був одним з ключових технічних партнерів у міжвоєнний період. Калібр 101 є одним з найменших коли-небудь створених механічних механізмів, розроблений для вузьких ювелірних годинників Cartier. На іншому кінці спектру складності, наручні годинники з хвилинним репетиром, які відбивають години, чверті та хвилини за вимогою, були одними з найтехнічніших виробів Cartier. Виробництво настінних годинників фірми, включаючи «Таємничі годинники» (Mystery Clocks) з їхніми нібито плаваючими стрілками, належить до паралельної історії об'єктів для вимірювання часу, з якою годинникова колекція існує поруч, а не зливається.
Щоб отримати уявлення про широту виробництва годинників Cartier у різні періоди та моделі, приватна колекція з 88 годинників Cartier дає корисний перетин.
Джерела
- Франческа Картьє Брікелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), розд. 2 («Луї, 1898–1919») та розд. 4 («Жак, 1906–1919»)
- Ганс Надельхоффер, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; переглянуто 2007)
