أسس ألفريد فان كليف وسالومون آربلز شراكتهما عام 1896، لكن الشركة لم تشغل مبنى في بلاس فاندوم حتى عام 1906، عندما افتتحت في رقم 22، مقابل فندق ريتز. بحلول ذلك الوقت، كانت بوشرون موجودة في الساحة لمدة ثلاثة عشر عامًا، وكانت Cartier موجودة في شارع السلام (rue de la Paix) المجاور لمدة سبع سنوات. كانت Van Cleef & Arpels الوافد الأحدث في حي كان معروفًا بالفعل بصاغته الفاخرين، وقد بنت هويتها وفقًا لذلك: فبينما كانت الدور الأقدم قد بنت سمعتها، كان على هذه الدار أن تميز نفسها من خلال الحداثة والابتكار.
تبلورت توجهات تصميمات الشركة بعد عام 1926، عندما تولت رينيه بويسانت، ابنة ألفريد فان كليف، القيادة الفنية، وعملت مع الرسام رينيه سيم لاكاز. تحت إشرافها، أصبحت الدار معروفة بأشكالها الزهرية والطبيعية: الزهور، الطيور، الجنيات، الحيوانات، المقدمة بتوليفات حيوية من الأحجار الكريمة. كان نهج بويسانت يتعارض عمدًا مع الاتجاه الهندسي والمعماري الذي طوره لوي كارتييه في كارتييه باريس. حيث فضلت أعمال الآرت ديكو من Cartier الخطوط القوية، الأسطح المستوية، وتناقض الأبيض والأسود، فضلت Van Cleef & Arpels تحت إشراف بويسانت الأشكال المنحنية، الألوان العميقة، والحركة العضوية. لم يغب هذا التمييز عن العملاء الذين اقتنوا من كلا الدارين.
الترصيع الخفي
التقنية التي ميزت الدار بوضوح في هذه الفترة كانت الترصيع الخفي، حيث تُقطع الأحجار بشقوق داخلية وتُنزلق على نظام قضبان معدنية بحيث لا يظهر أي معدن من الأعلى، فتبدو الأحجار الكريمة وكأنها تطفو الواحدة مقابل الأخرى. طورت Van Cleef & Arpels هذه التقنية بشكل مكثف في الثلاثينيات، وأصبحت تُعرف باسم الترصيع الغامض وكانت محورية لهوية الدار لعقود.
1925 والمنافسة المشتركة
في عام 1925، فازت Van Cleef & Arpels بالجائزة الكبرى في معرض باريس بسوار من ورود الياقوت والألماس، وهو نفس الحدث الذي كانت فيه Cartier ودور باريس الكبرى الأخرى تعرض أيضًا أعمالها. كان معرض عام 1925 هو الساحة التنافسية التي قاست فيها هذه الدور نفسها ضد بعضها البعض بأوضح شكل، وكان دخول Van Cleef في هذا السياق بمثابة إعلان وصولها.
العملاء المتداخلون
خدمت كلتا الدارين العديد من نفس العملاء. كانت واليس سيمبسون، التي طلبت العديد من القطع من Cartier طوال الثلاثينيات والأربعينيات، عميلة لـ Van Cleef & Arpels أيضًا. لم يكن المهراجاوات الهنود الذين أحضروا أحجارهم وطلباتهم إلى دور باريس خلال سنوات ما بين الحربين العالميتين مقتصرين على عنوان واحد. عنت قاعدة العملاء المشتركة أن الدارين كانتا في منافسة غير مباشرة منتظمة، على الرغم من عدم العثور على أي تصريح معاصر موثق للتنافس بينهما في المصادر المتاحة.
المصادر
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007), استشهد به ص. 149, 202 وآخرون.
- Van Cleef and Arpels، ويكيبيديا
- Marie Serafin, "Van Cleef and Arpels," France Magazine, خريف 2012، استشهد بها في ويكيبيديا
- معرض باريس 1925، ويكيبيديا
