ميليريو وكارتييه

عندما انتقلت Cartier إلى الرقم 13 في rue de la Paix عام 1899، لم تكن دار المجوهرات الأكثر رسوخًا في نفس الشارع هي بوشرون عند زاوية Place Vendôme، بل كانت Mellerio، في الرقم 9، على بعد مبنى واحد فقط. كانت Mellerio موجودة في ذلك الشارع منذ عام 1815: أي قبل أربعة وثمانين عامًا من وصول Cartier. تعود أصول الدار المعروفة الآن باسم Mellerio dits Meller إلى عائلة من التجار من Valle Vigezzo، وهو وادٍ في Piedmont فيما يعرف الآن بشمال إيطاليا. يشير تاريخ التأسيس الرسمي للشركة في عام 1613 إلى امتياز تجاري ملكي منحته Marie de Médicis لسكان الوادي، مما منحهم الحق في بيع البضائع بحرية في جميع أنحاء فرنسا خارج نظام النقابات. كان هذا ميثاقًا قانونيًا لمجتمع من الباعة المتجولين والتجار الصغار، وليس تأسيس ورشة مجوهرات. أقدم دليل موثق على عمل العائلة كصاغة هو دفتر حسابات من عام 1776، وتعود أول دار باريسية معروفة إلى عام 1796، عندما افتتح François Mellerio في rue Vivienne في الفراغ التجاري الذي خلفه تدمير الثورة للتجارة القائمة على النقابات.

جاء الانتقال إلى ما أصبح العنوان المميز للعائلة في عام 1815. انتقل François Mellerio وشقيقه Jean-Jacques إلى rue de la Paix، حيث يسجل Almanach des 25000 adresses لعام 1835 اسمهم كـ "Mellerio dit Meller père et fils, bijoutiers, brevetés de SM la reine". بحلول الوقت الذي انتقلت فيه Cartier إلى 13 شارع السلام عام 1899، كانت Mellerio موجودة في نفس الشارع القصير لأكثر من ثمانين عامًا. مع وجود Mellerio في ما هو الآن الرقم 9 وCartier في الرقم 13، كان هناك مبنى واحد فقط يفصل بينهما في شارع لا يتجاوز طوله 230 مترًا.

الرعاية الملكية

جمعت الدار امتيازات ملكية عبر عدة بلاطات أوروبية طوال القرن التاسع عشر. كانت الإمبراطورة Joséphine من بين أوائل العملاء الموثقين للدار الباريسية؛ وفي ظل الإمبراطورية الثانية، كلفت الإمبراطورة أوجيني بروش ريش الطاووس المحفوظ الآن في Hôtel de la Marine بباريس. تم إضفاء الطابع الرسمي على العلاقة الإسبانية من خلال الملكة Isabella II، التي أدت رعايتها إلى افتتاح فرع في Madrid عام 1850، وتلقت ابنتها تاجًا على شكل صدفة صنعته Mellerio لمعرض باريس عام 1867، والذي لا يزال ضمن المجموعة الملكية الإسبانية. في عام 1889، أنتجت الدار طقم ياقوت (تاج، قلادة، سوار، بروش، قطعة صدر، أقراط، ومروحة) للملكة Emma ملكة هولندا، صممه Oscar Massin ولا يزال محفوظًا في المجموعة الملكية الهولندية.

التصميم والجماليات

إن الارتباط بـ Oscar Massin محوري لفهم موقع Mellerio الجمالي في الحقبة الجميلة. كان Massin (1829-1913) الرائد في المدرسة الطبيعية التي استخدمت الإعدادات الوهمية وأعمال الماس الشبيهة بالدانتيل لتصوير الزهور والأوراق والأشكال العضوية بخفة غير مسبوقة. عمل لدى Mellerio بين دور أخرى، ويعد طقم الياقوت الهولندي من أكثر الأمثلة الموثقة لحرفته في تكليف من Mellerio. تناولت المجلة المتخصصة L'Estampille L'Objet d'art دار Mellerio في عدد عام 2009 بعنوان "Mellerio, الصائغ الرائع لـ الآرت نوفو"، واضعة الدار بحزم في التقليد الطبيعي.

وضع هذا Mellerio بشكل مختلف عن كارتييه باريس تحت قيادة لويس كارتييه، الذي اتجه أسلوب الأكاليل لديه نحو أعمال الدانتيل البلاتينية المقيدة والتركيب الهندسي. كلاهما كان يعمل في نفس السوق النخبوية في نفس الفترة وفي نفس الشارع، لكن السجلات الجمالية كانت متميزة.

لم يتم العثور على أي سجل موثق للتفاعل المباشر أو التنافس المعلن بين عائلتي Mellerio وCartier في المصادر المتاحة. عندما وصلت Cartier إلى الرقم 13 في عام 1899، كانت Mellerio ببساطة الوجود الأكثر رسوخًا في الشارع: الدار التي كانت هناك لأطول فترة، ولها أعمق الروابط الملكية، والتي لا بد أن يُقارن بها أي وافد جديد.

المصادر

• Hans Nadelhoffer, كارتييه: صاغة استثنائيون (Thames and Hudson, 1984، مراجعة 2007)، مقتبس من ص. 13، 24 وما بعدها.
• ميليريو ديتس ميلر، ويكيبيديا (النسختان الإنجليزية والفرنسية)
• Jacqueline Viruega, La bijouterie parisienne (L'Harmattan, 2004)، مقتبس في ويكيبيديا.
• Henri Vever, La bijouterie française au XIXe siècle (H. Floury, 1906)، مقتبس في ويكيبيديا.
• L'Estampille L'Objet d'art، العدد 452 (ديسمبر 2009)
• Almanach des 25000 adresses (1835)، مقتبس في ويكيبيديا.
• Suzy Menkes, "مجوهرات تحكي 400 عام من التاريخ"، نيويورك تايمز، 22 أكتوبر 2013.