Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes відкрилася в Парижі в квітні 1925 року й тривала до жовтня того ж року. Вона розташовувалася на берегах Сени між Pont Alexandre III та Esplanade des Invalides з павільйонами, побудованими країнами та промисловими секторами на великій території центрального Парижа. Виставка привернула мільйони відвідувачів і стала визначальною вітриною напрямку декоративного мистецтва, який згодом отримав назву Art Deco, скорочення від Arts Décoratifs.
Назва себто прийшла пізніше. Ті, хто працював у цьому русі 1925 року, не використовували б термін Art Deco; ця етикетка була ретроспективним неологізмом, що набув загального вживання з 1960-х років. 1925 року те, що було виставлено, називалось сучасним стилем, сучасним стилем або просто новим декоративним мистецтвом. Слово Deco походило, в кінцевому підсумку, від Décoratifs.
Що представляла виставка
Паризька виставка 1925 року була твердженням про напрямок французького декоративного мистецтва після Першої світової війни. Організатори встановили, що буде допущено тільки роботи сучасного характеру: без історичних наслідувань, без стилів відродження. Геометричне, стилізоване, сміливе та плоске надавалось перевагу криволінійним та орнаментальним асоціаціям Art Nouveau. На практиці межа була не завжди чітко проведена, але намір був позиціонувати Францію як світового лідера у сучасному дизайні.
Cartier брала участь разом з іншими провідними фірмами у виробництві прикрас та предметів розкоші; Van Cleef and Arpels отримала Гран-прі за браслет із рубінів та діамантів у формі троянд. Твори, які показала фірма, відображали напрямок, який розвивали Louis Cartier, Charles Jacqueau та Jeanne Toussaint з початку 1920-х років: сильні геометричні структури, контрастні поєднання кольорів з використанням чорного та білого з акцентами корала або нефриту, і сміливу поліхромну естетику, натхненну єгипетськими, перськими та індійськими візуальними джерелами.
Індійський зв'язок
Паризька виставка 1925 року привернула видатних індійських покровителів у Париж у момент, коли стосунки Cartier з махараджами ставали все більше плідними. Maharaja of Kapurthala був присутній; інші індійські гості прибули на виставку й скористались можливістю відвідати rue de la Paix. Близькість основних індійських клієнтів та можливостей майстерні Cartier протягом цього періоду є частиною того, що призвело до надзвичайних індо-європейських замовлень кінця 1920-х років.
Спадщина
Паризька виставка 1925 року є фіксованою точкою у хронології дизайну XX століття. Предмети, створені для неї та навколо неї, включаючи твори Cartier цього періоду, представляють повний вираз естетичних принципів, які розвивались з початку 1910-х років. Наступні десятиліття рухались у різних напрямках: 1930-ті роки побачили перехід до більш монументальних форм, а Друга світова війна перервала виробництво тонкої прикраси по всій Європі. Момент 1925 року був короткочасним, інтенсивним та добре задокументованим, що частково пояснює, чому він залишився настільки центральним для розуміння історії Cartier.
Джерела
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 5 ("Stones Paris: Early 1920s") та гл. 6 ("Cartier New York: Mid-1920s")
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; перевидання 2007)
