Производство тиар Cartier изменило свою форму в межвоенный период. Возвышающиеся бриллиантовые формы гирляндного периода были созданы для мира сложных причесок и придворных приемов, где высота над головой имела значение. К началу 1920-х годов стрижки «боб», заниженная талия и более широкое изменение в визуальной культуре одежды привели к тому, что высокие тиары стали выглядеть все более неуместно. Вместо них появился бандет, плоское украшение, которое носили низко на лбу или висках, подходящее для нового силуэта и для геометрического языка, который заменял органичные узоры довоенных лет. Производство тиар Cartier в межвоенный период внимательно отслеживает этот переход, двигаясь от форм, заимствованных из гирляндного стиля, к языку дизайна, сформированному архитектурой ар-деко, калиброванными цветными камнями, ониксом и структурированными очертаниями.
Бриллиантовый бандет Nancy Leeds, созданный Cartier Paris в 1912 году, является ранним предшественником этой плоской формы. Его бриллиантовая оправа технически относит его к гирляндному стилю, но его горизонтальный профиль предвосхищает эстетику, которая станет доминирующей в течение десятилетия. Hans Nadelhoffer определил бриллиантовый бандет как «лентообразную тиару, центр которой не акцентирован», и изделие Nancy Leeds точно соответствует этому описанию. По мере развития 1920-х годов, работа Cartier над тиарами включала как строгие геометрические бандеты, так и спиральные или ленточные формы с некоторой преемственностью из гирляндного периода, их очертания становились более архитектурными и менее органичными на протяжении десятилетия. Трансформируемая конструкция оставалась стандартной практикой: секции отделялись, чтобы носить их как броши или браслеты, что являлось преемственностью довоенного подхода.
Годы вокруг коронации George VI в 1937 году привели к сосредоточенной работе над тиарами для британского рынка. Cartier London, под руководством Jacques Cartier, был хорошо подготовлен к этим заказам благодаря своим налаженным отношениям с аристократией и двором. Мастерская English Art Works по адресу 175 New Bond Street создавала эти изделия. Тиара Cartier Halo 1936 года — самое известное изделие этого периода: бриллиантовая тиара со спиральным узором, инкрустированная 739 бриллиантами круглой огранки и 149 бриллиантами огранки «багет», созданная для Duchess of York и позднее надетая на две королевские свадьбы с разницей в семьдесят пять лет. Записи 1930-х годов сохранились лучше, чем для гирляндной эпохи, и несколько изделий этого периода можно проследить в некоторых деталях.
Тиара Nancy Astor 1930 года представляет собой иной вид заказа того же десятилетия. Адаптированная Cartier London из платинового бандета примерно 1915 года, эта тиара была преобразована мастерской English Art Works с добавлением рифленых бирюзовых перьев, резных бирюзовых листьев и веерообразных бирюзовых панелей. Сочетание бирюзы и бриллиантов находится в русле работ Cartier London 1930-х годов, где цветные камни использовались как структурный элемент, а не просто как контрастный акцент. Это было изделие для загородного дома, а не для государственных приемов, созданное для одной из самых выдающихся политических светских львиц Великобритании. Взятые вместе, тиары Halo и Astor иллюстрируют диапазон работы Cartier London над тиарами в межвоенный период: от формального бриллиантового узора до композиции из цветных камней, обе созданные одной и той же мастерской и одним и тем же филиалом фирмы.
Источники
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 4 («Jacques, 1906-1919») и гл. 8 («Diamonds and Depression: The 1930s»)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Ювелиры экстра-класса (Thames and Hudson, 1984; переизд. 2007), стр. 61-62
- Geoffrey Munn, Tiaras Past and Present (V&A Publications, 2002), стр. 109, рис. 81-82
- Judy Rudoe, Cartier 1930-1939 (Thames & Hudson / British Museum, 1997), стр. 172
