Cartier tiarakészítése formálódott a háborúk között. A girland stílusú tiarák magasra álló gyémánt formáit olyan világba tervezték, ahol a bonyolult frizurák és udvari bemutatók keretében a fej fölötti magasság jelentéssel bírt. Az 1920-as évek elejére a rövidre vágott frizurák, az alacsonyra engedett derékvonalak és az öltözködési vizuális kultúrájának szélesebb körű elmozdulása miatt a magas tiara egyre inkább oda nem illőnek tűnt. Helyette jött a bandeau: egy lapos szalagszerű dísz, amelyet alacsonyan viseltek a homlokon vagy a halántékon, illeszkedve az új sziluetthez és ahhoz a geometrikus szókincshez, amely a háború előtti évek organikus indamotívjait váltotta fel. Cartier háborúk közötti tiara-termelése szorosan követi ezt az átmenetet, a girlandból eredő formáktól az Art Deco építészete, a kaliberre vágott színes kövek, az ónix és a strukturált körvonalak által formált tervezési nyelv felé mozdulva.
A Cartier Paris által 1912-ben készített Nancy Leeds Gyémánt Bandeau e lapos szalagszerű forma korai előfutára. Gyémántfoglalata technikailag a girland stílusba sorolja, de horizontális profilja előrevetíti azt az esztétikát, amely egy évtizeden belül uralkodóvá válik. Hans Nadelhoffer úgy definiálta a gyémánt bandeau-t, mint „egy szalagszerű tiarát, amelynek központja nincs hangsúlyozva”, és a Nancy Leeds darab pontosan illik ehhez a leíráshoz. Ahogy az 1920-as évek haladtak, Cartier tiara munkássága magában foglalta mind a szigorú geometrikus bandeau-kat, mind a girland korszakból eredő inda vagy szalag formákat, körvonalaik a tíz év során egyre inkább építészeti jellegűvé és kevésbé organikusakká váltak. A konvertibilis konstrukció továbbra is standard gyakorlat maradt: a részek leválaszthatók brossként vagy karkötőként való viselésre, ami a háború előtti megközelítés folytatása volt.
VI. György 1937-es koronázása körüli évek koncentrált tiara munkát generáltak a brit piac számára. A Cartier London, Jacques Cartier irányítása alatt, jól pozicionált volt ezekre a megrendelésekre az arisztokráciával és az udvarral kiépített kapcsolatai révén. Az English Art Works műhely a 175 New Bond Streeten készítette a darabokat. Az 1936-os Cartier Halo Tiara a legszélesebb körben ismert darab ebből az időszakból: egy gyémánt inda tiara 739 briliáns csiszolású és 149 bagett gyémánttal, amelyet a Yorki hercegné számára készítettek, és később két királyi esküvőn viseltek, hetvenöt év különbséggel. Az 1930-as évekből származó feljegyzések jobban megmaradtak, mint a girland korszakból, és ebből az időszakból számos darab részletesen nyomon követhető.
Az 1930-as Nancy Astor Tiara egy másfajta megrendelést képvisel ugyanebből az évtizedből. A Cartier London által egy körülbelül 1915-ös platina bandeau-ból adaptált darabot az English Art Works műhely alakította át bordázott türkiz tollazat, faragott türkiz levelek és legyező alakú türkiz panelek hozzáadásával. A türkiz és gyémánt kombináció az 1930-as évekbeli Cartier London munkáinak egy olyan vonulatába illeszkedik, amely a színes köveket strukturális elemként használta, nem csupán kontrasztos kiemelésként. Ez egy vidéki kúriára szánt darab volt, nem pedig állami alkalmakra, az egyik legkiemelkedőbb brit politikai háziasszony számára készült. Együttesen a Halo Tiara és az Astor Tiara illusztrálják a Cartier London háborúk közötti tiara munkáinak spektrumát: a formális gyémánt indától a színes kőkompozícióig, mindkettőt ugyanaz a műhely és ugyanaz a cégág állította elő.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), 4. fejezet („Jacques, 1906-1919”) és 8. fejezet („Diamonds and Depression: The 1930s”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; átdolgozott kiadás 2007), 61-62. oldal
- Geoffrey Munn, Tiaras Past and Present (V&A Publications, 2002), 109. oldal, 81-82. ábra
- Judy Rudoe, Cartier 1930-1939 (Thames & Hudson / British Museum, 1997), 172. oldal
