A füzér stílus az 1890-es évek végétől 1914-ig az egyik leggrandiózusabb alkalmazását a Cartier tiarák gyártásában találta meg. A tiarák a legmegterhelőbb megrendelések közé tartoztak, amelyeket egy ékszerház vállalhatott: nagy készleteket igényeltek szorosan illeszkedő gyémántokból, jelentős súlyt látható tömeg nélkül is megtartani képes platina kereteket, és olyan fokú konstrukciós precizitást, amelyet az arannyal dolgozó korábbi generációk nem tudtak volna elérni. A platina volt a különbség. Keménysége és rendkívül finom húzhatósága lehetővé tette a fémmunkák szinte láthatatlanná tételét, így a kövek fénystruktúrákban lebegni látszottak. Az eredmények olyan darabok voltak, amelyek merőben különböztek a korábbi évszázad tiarakészítői által alkotott bármitől.
A füzérkorszak tiarái több különböző formában jelentek meg. A koszorú tiarák, a görgeteges tiarák és a csillag tiarák mind ugyanazt a platina- és gyémánt szókészletet alkalmazták, de eltérő körvonalakkal. A füzérek, masnik, levéldíszes koszorúk és görgeteges girlandok természetesen illeszkedtek a tiara formájába, hordozva a precíziós csipkekészítés gyémántban megvalósított minőségét. A kokosnyik a füzér technikát az íves orosz udvari formához alkalmazta, jelentős méretű darabokat hozva létre, beleértve olyan nagy megrendeléseket is, mint például a Vladimir nagyhercegnő számára készültek.
A átalakítható konstrukció általános gyakorlat volt ebben a munkában. Egy tiara részei leválaszthatóak voltak, hogy brossként viseljék őket, és egyes darabok cserélhető színes drágakő elemeket is tartalmaztak, lehetővé téve, hogy ugyanaz a keret egészen más megjelenést mutasson. A Marie Bonaparte hercegnő 1907-es tiarája, cserélhető smaragd és gyémánt olívaelemeivel, egy dokumentált példája ennek a megközelítésnek. A sokoldalúság praktikus és esztétikus is volt: egy tiara, amelyet csak a leggrandiózusabb alkalmakkor viseltek, leválasztható elemeivel a társasági naptár szélesebb körét szolgálhatta.
Ennek a munkának az ügyfelei Európa leggazdagabb családjaiból és azokból az amerikai vagyonokból származtak, amelyek tulajdonosaikat a londoni és párizsi társadalomba vezették. Alexandra királynő udvara határozta meg a tiaraviselés divatját az angol arisztokrácia körében az edwardiánus korban, és a Cartier, Párizsból és Londonból is működve, jól pozícionált volt ahhoz, hogy ezt a piacot kiszolgálja. A Manchester Tiara, amelyet a Cartier Paris adott el 1903-ban, és ma a Victoria and Albert Múzeumban található, egy fennmaradt füzérkorszaki darab, amely közvetlenül tanulmányozható; dokumentált eredete és többkomponensű felépítése részletes képet nyújt arról, hogyan nézett ki ez a szintű munka.
A füzérkorszaki tiarák nem gyakoriak a nyilvános gyűjteményekben. Sokat átdolgoztak, szétszedtek, vagy a későbbi évtizedekben aukción keresztül adtak el teljes dokumentáció nélkül. Azok, amelyek előkerülnek, a szakemberek alaposan tanulmányozzák őket, és a korai Cartier tiarák konstrukciós minősége és dokumentációs feljegyzései továbbra is folyamatos érdeklődés tárgyát képezik a területen.
Irodalom
Nadelhoffer, Hans. Cartier: Jewelers Extraordinary (1984) az alapvető tudományos munka a cég ékszer- és óragyártásáról, részletesen tárgyalva a füzérkorszak tiaráinak készítését.
Munn, G.C. Tiaras Past and Present (2002) továbbra is a forma szabványos áttekintése, és a Cartier tiarák gyártását a füzérkorszak és a két világháború közötti évtizedek tágabb kereskedelmi kontextusába helyezi.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; átdolgozott 2007), pp. 61, 62 és mtsai.
- G.C. Munn, Tiaras Past and Present (Antique Collectors' Club, 2002)
