وجد طراز الإكليل أحد أعظم تطبيقاته في إنتاج Cartier للتيجان من أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر حتى عام 1914. كانت التيجان من بين أكثر التكليفات تطلبًا التي يمكن لدار مجوهرات أن تنفذها: فقد تطلبت مجموعات كبيرة من الألماس المتطابق بدقة، وأُطرًا من البلاتين قادرة على تحمل وزن كبير دون كتلة ظاهرة، ودرجة من الدقة البنائية لم يكن بمقدور الأجيال السابقة، التي كانت تعمل بالذهب، أن تحققها. لقد أحدث البلاتين الفارق. فصلابته وقدرته على السحب الدقيق للغاية أتاحتا تقليص العمل المعدني إلى حد يكاد يكون غير مرئي، فبدت الأحجار وكأنها تطفو في تكوينات من الضوء. وكانت النتائج قطعًا مختلفة تمامًا عن أي شيء أنتجه صانعو التيجان في القرن السابق.
اتخذت تيجان حقبة الإكليل عدة أشكال متميزة. فالتيجان الإكليلية والتيجان اللفائفية والتيجان النجمية كلها استخدمت المفردات ذاتها من البلاتين والألماس في خطوط مختلفة. وقد انتقلت الأكاليل والعقود والإكاليل المورقة وأشرطة الفستون اللولبية بشكل طبيعي إلى شكل التاج، حاملةً جودة صناعة الدانتيل الدقيقة المُترجَمة بالألماس. وقد طبّق الكوكوشنيك تقنية الإكليل على شكل البلاط الروسي عالي التقوس، فأنتج قطعًا ذات حجم كبير، بما في ذلك تكليفات كبرى لزبائن مثل الدوقة الكبرى فلاديمير.
كانت البنية القابلة للتحويل ممارسة معيارية في هذا العمل. فقد كان يمكن فصل أقسام من التاج لارتدائها كبروشات، كما تضمنت بعض القطع عناصر قابلة للتبادل من الأحجار الملونة، مما أتاح للإطار نفسه أن يقدم مظاهر مختلفة تمامًا. ويعد تاج الأميرة ماري بونابرت الذي يعود إلى عام 1907، بزيتوناته القابلة للتبديل من الزمرد والألماس، مثالًا موثقًا على هذا النهج. وكانت الوظيفية عملية بقدر ما كانت جمالية: فالتاج الذي لا يُرتدى إلا في أكثر المناسبات فخامة يمكن، من خلال عناصره القابلة للفصل، أن يخدم نطاقًا أوسع من التقويم الاجتماعي.
كان زبائن هذا العمل مستقطبين من أثرى العائلات في أوروبا ومن الثروات الأمريكية التي أدخلت أصحابها في مجتمع لندن وباريس. وقد حدد بلاط الملكة ألكسندرا أسلوب ارتداء التيجان بين الأرستقراطية الإنجليزية في الحقبة الإدواردية، وكانت Cartier، التي تعمل من باريس ولندن معًا، في وضع جيد لخدمة تلك السوق. ويعد تاج مانشستر، الذي بيع عبر Cartier Paris في عام 1903 والموجود الآن في متحف فيكتوريا وألبرت، قطعة باقية من حقبة الإكليل يمكن دراستها مباشرة، إذ يقدم مصدرها الموثق وتكوينها متعدد المكونات سجلًا مفصلًا لما بدا عليه هذا المستوى من العمل.
تيجان حقبة الإكليل ليست شائعة في المجموعات العامة. فقد أُعيد تركيب كثير منها أو فُككت أو مرت عبر المزادات في العقود التالية دون توثيق كامل. أما تلك التي تظهر، فيدرسها المتخصصون عن كثب، وتظل الجودة البنائية والسجلات الوثائقية لأعمال Cartier المبكرة في صناعة التيجان موضوعات ذات اهتمام مستمر في هذا المجال.
المراجع
ناديلهوفر، هانز. Cartier: Jewelers Extraordinary (1984) هو العمل العلمي التأسيسي حول إنتاج الشركة في مجالي المجوهرات والساعات، ويغطي بالتفصيل إنتاج التيجان في حقبة الإكليل.
مون، ج. ك. Tiaras Past and Present (2002) لا يزال المسح القياسي لهذا الشكل، ويضع إنتاج Cartier من التيجان في سياق التجارة الأوسع خلال حقبة الإكليل وعقود ما بين الحربين.
المصادر
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007), pp. 61, 62 et al.
- G.C. Munn, Tiaras Past and Present (Antique Collectors' Club, 2002)
