تيجان Cartier على طراز الآرت ديكو

تغيّرت ملامح إنتاج Cartier للتيجان بين الحربين. فالأشكال الماسية المنتصبة في حقبة الإكليل كانت قد صُممت لعالم من تسريحات الشعر المتقنة والتقديمات في البلاط الملكي، حيث كان الارتفاع فوق الرأس يحمل معنى. وبحلول أوائل العشرينيات من القرن العشرين، جعلت تسريحات الشعر القصيرة والخصور المنخفضة وتحول أوسع في الثقافة البصرية للزي من التاج الطويل يبدو متزايد الغرابة. وحلّ محلّه الباندو: زخرفة مسطحة بشكل شريط تُلبس منخفضة عبر الجبين أو الصدغين، ملائمة للصورة الظلية الجديدة وللمفردات الهندسية التي كانت تحلّ محل العمل العضوي اللولبي لسنوات ما قبل الحرب. ويتتبع إنتاج Cartier من التيجان في فترة ما بين الحربين هذا الانتقال عن كثب، إذ ينتقل من الأشكال المستمدة من الإكليل إلى لغة تصميم شكّلتها عمارة الآرت ديكو والأحجار الملونة المقطوعة بالقياس والعقيق الأسود والمخططات البنائية المُحكمة.

يُعدّ باندو نانسي ليدز الماسي، الذي صنعته Cartier Paris في عام 1912، سابقة مبكرة لهذا الشكل المسطح بشريط. فترصيعه بالألماس يضعه من الناحية التقنية ضمن طراز الإكليل، غير أن شكله الأفقي يستبق الجمالية التي ستصبح سائدة في غضون عقد. وقد عرّف هانز ناديلهوفر باندو الألماس بأنه "تاج على شكل شريط لا يُبرز مركزه"، وتنطبق قطعة نانسي ليدز على هذا الوصف انطباقًا وثيقًا. ومع تقدم العشرينيات، شملت أعمال Cartier في التيجان كلًا من الباندوهات الهندسية الصارمة والأشكال اللولبية أو الشريطية التي احتفظت ببعض الاستمرارية من حقبة الإكليل، وصارت مخططاتها أكثر عمارية وأقل عضوية على مدى ذلك العقد. وظلّت البنية القابلة للتحويل ممارسة معيارية: أقسام يمكن فصلها لتُلبس كبروشات أو أساور، في استمرارية من نهج ما قبل الحرب.

وقد أنتجت السنوات المحيطة بتتويج جورج السادس في عام 1937 أعمالًا مكثفة من التيجان للسوق البريطانية. وكانت Cartier London، تحت إدارة جاك كارتييه، في موقع جيد لهذه التكليفات من خلال علاقاتها الراسخة بالأرستقراطية وبالبلاط. أما ورشة English Art Works في 175 نيو بوند ستريت فهي التي صنعت هذه القطع. ويُعدّ تاج الهالة من Cartier من عام 1936 أشهر قطعة من هذه الحقبة: تاج لولبي من الألماس مرصّع بـ 739 ماسة بقطع لامع و149 ماسة بقطع باتون، صُنع لدوقة يورك ثم ارتُدي لاحقًا في حفلي زفاف ملكيين يفصل بينهما خمسة وسبعون عامًا. وسجلات ثلاثينيات القرن العشرين محفوظة بشكل أفضل مما هي عليه في حقبة الإكليل، وعدة قطع من هذه الحقبة يمكن تتبعها بشيء من التفصيل.

ويمثّل تاج نانسي أستور من عام 1930 نوعًا مختلفًا من التكليف من العقد ذاته. فقد قامت Cartier London بتكييفه من باندو من البلاتين يعود إلى نحو عام 1915، وجرى تحويله في ورشة English Art Works بإضافة ريش من الفيروز المحزز، وأوراق من الفيروز المنحوت، وألواح من الفيروز على شكل مروحة. ومزج الفيروز والألماس يقع ضمن تيار من أعمال Cartier London في ثلاثينيات القرن العشرين استخدم الأحجار الملونة عنصرًا بنائيًا لا مجرد لمسة مضادة. وكانت قطعة لبيوت الريف لا قطعة لمناسبات الدولة، صُنعت لواحدة من أبرز مضيفات الحياة السياسية في بريطانيا. ومعًا، يُوضّح تاج الهالة وتاج أستور نطاق أعمال Cartier London في التيجان في فترة ما بين الحربين: من اللولب الرسمي من الألماس إلى التركيبة ذات الأحجار الملونة، وكلاهما من إنتاج الورشة نفسها والفرع نفسه من الشركة.

المصادر

• Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), ch. 4 ("Jacques, 1906-1919") and ch. 8 ("Diamonds and Depression: The 1930s")
• Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007), pp. 61-62
• Geoffrey Munn, Tiaras Past and Present (V&A Publications, 2002), pp. 109, figs. 81-82
• Judy Rudoe, Cartier 1930-1939 (Thames & Hudson / British Museum, 1997), p. 172