Cartier'nin taç üretimi savaşlar arasında şekil değiştirdi. Çelenk dönemi'nin dik duran pırlanta formları, başın üzerindeki yüksekliğin anlam taşıdığı, özenli saç modelleri ve saray sunumları dünyası için tasarlanmıştı. 1920'lerin başlarına gelindiğinde, küt saç modelleri, düşük beller ve giyim görsel kültüründeki daha geniş bir değişim, yüksek tacın giderek daha yersiz görünmesine neden olmuştu. Onun yerine bandeau geldi: Alın veya şakaklar boyunca alçak bir şekilde takılan, yeni silüete ve savaş öncesi yılların organik kıvrım işlerini yerini alan geometrik söz dağarcığına uygun düz bantlı bir süs. Cartier'nin savaş arası taç üretimi bu geçişi yakından takip ederek, çelenk türevi formlardan Art Deco mimarisi, kalibre kesim renkli taşlar, oniks ve yapılandırılmış ana hatlarla şekillenen bir tasarım diline geçti.
Cartier Paris tarafından 1912'de yapılan Nancy Leeds Pırlanta Bandeau, bu düz bantlı formun erken bir öncüsüdür. Pırlanta ayarı teknik olarak onu çelenk stiline yerleştirirken, yatay profili on yıl içinde baskın hale gelecek estetiği öngörmektedir. Hans Nadelhoffer, pırlanta bandeau'yu "merkezi vurgulanmamış kurdele şeklinde bir taç" olarak tanımlamıştır ve Nancy Leeds parçası bu tanıma yakından uymaktadır. 1920'ler ilerledikçe, Cartier'nin taç işleri hem katı geometrik bandeaux'ları hem de çelenk döneminden bir miktar devamlılık gösteren kıvrım veya kurdele formlarını kapsadı, ana hatları on yıl boyunca daha mimari ve daha az organik hale geldi. Dönüştürülebilir yapı standart uygulama olmaya devam etti: bölümler broş veya bilezik olarak takılmak üzere ayrılırdı, bu savaş öncesi yaklaşımdan bir devamlılıktı.
1937'de George VI'nın taç giyme töreni civarındaki yıllar, İngiliz pazarı için yoğun taç işleri üretti. Cartier London, Jacques Cartier'nin yönetimi altında, aristokrasi ve sarayla kurduğu köklü ilişkileri sayesinde bu siparişler için iyi bir konuma sahipti. 175 New Bond Street'teki English Art Works atölyesi parçaları inşa etti. 1936 tarihli Cartier Halo Tacı bu dönemin en bilinen parçasıdır: York Düşesi için yapılan ve yetmiş beş yıl arayla iki kraliyet düğününde takılan, 739 parlak kesim ve 149 baget pırlanta ile süslenmiş pırlanta kıvrım taç. 1930'lu yıllara ait kayıtlar, çelenk dönemine ait kayıtlardan daha iyi korunmuş durumdadır ve bu döneme ait birkaç parça detaylı olarak izlenebilmektedir.
1930 tarihli Nancy Astor Tacı, aynı on yıldan farklı bir sipariş türünü temsil eder. Cartier London tarafından yaklaşık 1915 tarihli bir platin bandeaux'dan uyarlanan parça, English Art Works atölyesi tarafından yivli turkuaz tüyler, oyma turkuaz yapraklar ve yelpaze şeklindeki turkuaz panellerin eklenmesiyle dönüştürüldü. Turkuaz ve pırlanta kombinasyonu, renkli taşları basit bir kontrast vurgusu yerine yapısal bir unsur olarak kullanan 1930'ların Cartier London çalışmalarının bir kolunda yer almaktadır. Britanya'nın en önde gelen siyasi ev sahiplerinden biri için yapılan, resmi bir etkinlik parçası olmaktan ziyade bir kır evi parçasıydı. Birlikte ele alındığında, Halo Tacı ve Astor Tacı, Cartier London'ın savaş arası taç işlerinin yelpazesini göstermektedir: resmi pırlanta kıvrımdan renkli taş kompozisyonuna kadar, her ikisi de aynı atölye ve firmanın aynı şubesi tarafından üretilmiştir.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), bl. 4 ("Jacques, 1906-1919") ve bl. 8 ("Pırlantalar ve Buhran: 1930'lar")
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revize 2007), ss. 61-62
- Geoffrey Munn, Tiaras Past and Present (V&A Publications, 2002), ss. 109, şek. 81-82
- Judy Rudoe, Cartier 1930-1939 (Thames & Hudson / British Museum, 1997), s. 172
