Académie Française üyeleri (Fransa'nın dil ve edebiyat koruyucusu, kırk üyesi les immortels olarak bilinir) tören kılıcı taşımaya hak kazanırlar. Kılıç, üniformanın bir parçası değil, kişiye özel bir sipariştir: her akademisyenin parçası farklıdır ve yapımcı ile tasarım seçimi üyenin kendisine aittir. Cartier Paris 1930'lardan beri bu kılıçların yapımcılarından biri olmuştur.
Cartier'nin her siparişe yaklaşımı, bir Cartier tasarımcısı ile gelecekteki akademisyen arasında uzun süreli görüşmelerle başlamıştır. Ortaya çıkan nesne, kişinin yaşamını ve eserlerini, temalarını, takıntılarını, kişisel sembollerini yansıtmayı amaçlamıştır. Sonuç, mücevher, heykel ve törensel nesne arasında bir noktada yer alır: değerli taşlar ve sembolik imgelerle süslenmiş, üyenin açılış töreninde ve sonrasında taşınacak bir bıçak.
Cocteau Kılıcı
Cartier Académie kılıçlarının en ünlüsü, 1955'te kabul edilen Jean Cocteau için yapılanıdır. Diğer kılıçlar akademisyen ile Cartier tasarımcısı arasındaki diyalogla tasarlanırken, Cocteau kendi kılıcını tamamen kendisi tasarlamıştır; kılıç, diğer eserleri gibi, pırlanta ve yakutlarla işlenmiş imzası olan yıldızı taşıyordu. Kabza, profilden Orpheus'u andırıyordu; kılıf, Cocteau'nun yaşadığı Palais-Royal bahçelerinin etrafındaki demir ızgarayı çağrıştırıyordu; ucunda ise, Les Enfants Terribles'a atıfta bulunan fildişi bir top tutan bir el bulunuyordu. Coco Chanel dahil arkadaşları bu parça için değerli taşlar bağışlamıştır. İki saat süren açılış konuşmasında Lanvin imzalı cübbeler giyerek kılıcı sol elinde taşıdı.
Louis Cartier törenden on üç yıl önce, 1942'de vefat etmişti. Cocteau ve Cartier ailesi arasındaki dostluk onlarca yıl önce kurulmuştu, Jeanne Toussaint ve Pierre Cartier yaşamlarının geri kalanında ona yakın kaldılar.
Kılıçlar bağlamında
Académie Française kılıçları, Cartier Paris'i, kraliyet ve aristokrat müşteriler için yaptığı eserlerin yapmadığı bir şekilde, Fransız edebi ve entelektüel yaşamına bağlar. Her parça benzersizdir, doğrudan bir görüşmenin sonucudur ve firmanın o döneme ait diğer eserleriyle aynı tasarım sözlüğünü kullanır; özel bir törensel ağırlığa sahip bir forma uygulanmıştır.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), b. 5 (“Taşlar Paris: 1920'lerin Başları”) ve b. 8 (“Pırlantalar ve Depresyon: 1930'lar”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Olağanüstü Mücevherciler (Thames and Hudson, 1984; gözden geçirilmiş 2007), s. 18, 19 vd.
