يُحفظ تاج مانشستر في مجموعة متحف فيكتوريا وألبرت، حيث سُجل تحت رقم الاستحواذ M.6:1-2007 (الرقم التسلسلي O152938). بيع عبر كارتييه باريس عام 1903، بتكليف من Consuelo، دوقة مانشستر الأرملة، التي زودت الألماس بنفسها. يُعد التاج واحدة من أفضل القطع الباقية والموثقة من أعمال التيجان في العصر الإدواردي (فترة الطراز الإكليلي) في مجموعة عامة.
تتكون القطعة من سبعة زخارف مفتوحة على شكل قلب متدرجة، تنتهي بزخارف حلزونية على شكل حرف C. يحمل كل من الزخارف العلوية الثلاثة القابلة للإزالة حلقة تثبيت وزخرفة حلزونية مع ثلاث قطرات ألماس متدلية. التركيب من الذهب والفضة المرصع بالألماس؛ بينما تحتوي العناصر النهائية الحلزونية على شكل حرف C على معجون (زجاج) بدلاً من الألماس. الأبعاد الكلية هي ارتفاع 9.1 سم × عرض 23.5 سم × عمق 19.0 سم. يستوحي التصميم مصدره الشكلي من أعمال الحديد الفرنسية في القرن الثامن عشر، وتعتبر القطعة استحواذًا مركبًا؛ يحتفظ بها المتحف كمكونات M.6:1 حتى M.6:6-2007.
السجل التاريخي موثق جيدًا. انتقل التاج من المجموعة الدوقية عبر التركة، وقبلته حكومة جلالة الملك بدلاً من ضريبة الميراث، وتم تخصيصه لمتحف فيكتوريا وألبرت في عام 2007. يُعد مسار التخصيص هذا غير معتاد نسبيًا لقطعة بهذه الجودة والتاريخ، وهو ما يفسر دخول التاج إلى مجموعة عامة بدلاً من مرورها عبر سوق المزادات.
كارتييه باريس كبائع تجزئة
تحدد سجلات V&A شركة كارتييه باريس كبائع تجزئة، وليس صانعًا. لم يُذكر الصانع الدقيق في وثائق المتحف الخاصة بالقطعة. يتوافق هذا مع طريقة عمل العديد من كبار صائغي المجوهرات في تلك الفترة: تطلب الطراز الإكليلي مستويات استثنائية من مهارة ترصيع البلاتين، وكان التعاقد من الباطن مع الورش ممارسة قياسية في مطلع القرن العشرين. كانت دار البيع بالتجزئة توفر مفردات التصميم وتتحمل علاقة العميل؛ وقامت ورش العمل المتخصصة بتنفيذ الأعمال المعدنية. من الجدير بالذكر أيضًا أن البائع بالتجزئة هنا هو كارتييه باريس بدلاً من كارتييه لندن، نظرًا لأن ارتباط مانشستر بريطاني؛ فقد تم وضع الطلب في باريس.
Consuelo، دوقة مانشستر الأرملة
كانت الجهة التي كلفت بالصنع هي Consuelo Yznaga، والدة زوج Consuelo Vanderbilt، وليست Consuelo Vanderbilt نفسها التي تزوجت دوق Marlborough. زودت الدوقة الأرملة ألماسها الخاص، وهو ما لم يكن غريبًا بالنسبة لطلب من هذا النوع: فعميلة بمكانتها كانت ستمتلك أحجارًا غير مركبة متاحة لمثل هذا العمل. يضع تاريخ 1903 التكليف في الفترة الإدوارديّة، بالتزامن مع ذروة الطراز الإكليلي والسنوات التي كان فيها بلاط الملكة ألكسندرا يحدد أسلوب ارتداء التيجان بين الأرستقراطية الإنجليزية.
في متحف فيكتوريا وألبرت
يمنح الاحتفاظ بالتاج في V&A تاج مانشستر نوعًا مختلفًا من إمكانية الوصول مقارنة بالتيجان التي تظل مملوكة للقطاع الخاص أو للعائلات المالكة. يمكن فحص القطع الموجودة في المتحف من هذه الفترة لتفاصيل البناء وجودة الأحجار والخصائص المحددة لعمل الترصيع بمستوى لا يمكن للصور والأوصاف المنشورة أن تنقله بالكامل. تضع مجموعة المتحف التاج جنبًا إلى جنب مع مواد مقارنة من نفس الفترة.
تغطي مقالة المدونة تاج كارتييه في متحف V&A القطعة بالتفصيل وتضعها ضمن تقاليد الطراز الإكليلي.
مكانتها في سجل فترة الطراز الإكليلي
التيجان بهذه الجودة والتاريخ ليست شائعة في المجموعات العامة. صُمم الطراز الإكليلي في أبهى صوره لعملاء بقيت مجوهراتهم ضمن عائلات خاصة، أو أعيد تركيبها أو تفكيكها في العقود اللاحقة، أو مرت عبر المزادات دون توثيق مفصل. وجود تاج مانشستر في V&A (مع سجلها التاريخي الموثق، والمفوض المحدد، والاستحواذ متعدد المكونات) يجعلها واحدة من الأمثلة الباقية الأكثر اكتمالاً من حيث السياق لما كان يبدو عليه أفضل أعمال التيجان من الطراز الإكليلي في هذه الحقبة من حيث البناء.
المصادر
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), ch. 3 (“Pierre, 1902–1919”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007), cited pp. 26, 344 et al.
