Tiára Manchester je uchovávána ve sbírce muzea Victoria and Albert Museum, kde je evidována pod přírůstkovým číslem M.6:1-2007 (systémové číslo O152938). Byla prodána prostřednictvím Cartier Paris v roce 1903, objednaná Consuelo, ovdovělou vévodkyní z Manchesteru, která dodala diamanty sama. Tiára je jedním z nejlépe zdokumentovaných dochovaných klenotů edwardovské girlandové éry ve veřejné sbírce.
Šperk se skládá ze sedmi odstupňovaných prolamovaných motivů ve tvaru srdce s koncovkami ve tvaru písmene C. Každý ze tří odnímatelných nástavců nese osazení a svitek se třemi závěsnými diamantovými kapkami. Konstrukce je ze zlata a stříbra osázeného diamanty, koncové prvky ve tvaru písmene C obsahují skleněnou pastu (sklo) spíše než diamanty. Celkové rozměry jsou V 9,1 cm × Š 23,5 cm × H 19,0 cm. Design čerpá z francouzského kovářství 18. století jako svého formálního zdroje, a šperk je složeným přírůstkem, muzeum jej uchovává jako komponenty M.6:1 až M.6:6-2007.
Původ je dobře zdokumentován. Tiára přešla z vévodské sbírky přes pozůstalost, byla přijata vládou Jejího Veličenstva namísto dědické daně a v roce 2007 byla přidělena muzeu Victoria and Albert Museum. Tato cesta přidělení je poměrně neobvyklá pro šperk této kvality a stáří, a vysvětluje, proč tiára vstoupila do veřejné sbírky namísto toho, aby prošla aukčním trhem.
Cartier Paris jako maloobchodník
Záznamy V&A identifikují Cartier Paris jako maloobchodníka, nikoli výrobce. Přesný výrobce není v muzejní dokumentaci k šperku jmenován. To je v souladu s tím, jak fungovala řada významných klenotníků té doby: girlandový styl vyžadoval mimořádnou úroveň dovedností při osazování platiny, a subdodávky dílen byly na přelomu dvacátého století běžnou praxí. Maloobchodní dům dodal designový slovník a udržoval vztah s klientem, specializované ateliéry prováděly kovové práce. Je také pozoruhodné, že maloobchodníkem zde je Cartier Paris spíše než Cartier London, vzhledem k tomu, že spojení s Manchesterem je britské, zakázka byla zadána v Paříži.
Consuelo, ovdovělá vévodkyně z Manchesteru
Zadavatelkou byla tchyně Consuelo Vanderbilt, Consuelo Yznaga, nikoli samotná Consuelo Vanderbilt, která se provdala za vévodu z Marlborough. Ovdovělá vévodkyně dodala své vlastní diamanty, což nebylo u zakázky tohoto druhu neobvyklé: klientka jejího postavení by měla k dispozici neosazené kameny pro takovou práci. Datum 1903 řadí zakázku do edwardovského období, současně s vrcholem girlandového stylu a lety, kdy dvůr královny Alexandry udával tón nošení tiár mezi anglickou aristokracií.
V muzeu Victoria and Albert Museum
Sbírka V&A dává tiáře Manchester jiný druh dostupnosti než tiárám, které zůstávají v soukromém nebo královském vlastnictví. Muzejní šperky z tohoto období lze zkoumat z hlediska konstrukčních detailů, kvality kamenů a specifických vlastností osazení na úrovni, kterou fotografie a publikované popisy plně nepřenášejí. Muzejní sbírka umisťuje tiáru vedle srovnávacího materiálu ze stejného období.
Blogový příspěvek Tiára Cartier v muzeu V&A podrobně popisuje šperk a zařazuje ho do tradice girlandového stylu.
Místo v záznamech girlandové éry
Tiáry této kvality a stáří nejsou běžné ve veřejných sbírkách. Girlandový styl ve své nejvelkolepější podobě byl vytvářen pro klientelu, jejíž šperky zůstaly v soukromých rodinách, byly v následujících desetiletích přepracovány nebo rozebrány, nebo prošly aukcí bez podrobné dokumentace. Přítomnost tiáry Manchester ve V&A (s její zdokumentovanou proveniencí, identifikovaným zadavatelem a vícesložkovým přírůstkem) z ní činí jeden z nejúplněji kontextualizovaných dochovaných příkladů toho, jak vypadala nejlepší práce s tiárami girlandové éry v konstrukci.
Zdroje
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), kap. 3 („Pierre, 1902–1919“)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Výjimeční klenotníci (Thames and Hudson, 1984; revidováno 2007), citováno str. 26, 344 a další.
