カルティエのクロック

カルティエのクロック製作は、腕時計とジュエリーと並行した歴史を語っています。これらのクロックは同じスタイルの変化に従い、同じインスピレーションの源を利用し、しばしば同じ職人たちによって製作されました。マウンター、セッター(石留め職人)、エナメル職人、研磨職人、ポリッシャーなど、ジュエリーと時計製品の間を行き来する職人たちです。ジュエリーと同様に、クロックもその時代に適応させられました。ベル・エポック時代の豪華さ、アールデコの幾何学的規律、兄弟たちが旅から持ち帰った東洋的な影響です。ウェビナーThe Cartiers and Their Clocksは、2020年のクリスティーズ・ジュネーブにおける101個のカルティエ・クロックの売却に関連して記録されたもので、完全な歴史をカバーしています。

ベル・エポック時代のデスククロック

カルティエ最初のクロックは、ファベルジェにインスパイアされたguilloché エナメルのデスククロックと小型の旅行用クロックでした。カルティエ兄弟が1900年のパリ万博でファベルジェの作品を見た後、Pierre Cartierは1904年にロシアを訪れ、Louis Cartierは1910年に続きました。その後、同社は明るい多色エナメルと engine-turned メタルワークをクロック製作に組み込み始めました。その結果、青、ピンク、紫、緑、黄色など様々な色の小さく鮮やかなオブジェが、正方形または円形で、従来型のケースに収められたムーブメントを持つものが出来上がりました。

これらのクロックはファッショナブルな贈り物で、イニシャル、日付、またはメッセージが刻まれることが多くありました。クリスティーズ・ジュネーブの101個のカルティエ・クロック売却に出品されたクロックには、「Miriam and Albert」と1910年12月15日の日付が刻まれており、ロスチャイルド家の結婚式への贈り物でした。Queen Alexandraは1911年の戴冠式でGeorge Vへの贈り物としてカルティエのクロックを選び、「神があなたを導き、守ってくれますように」と刻まれていました。いくつかのカルティエ・クロックは王立コレクションに残っています。

この時期の壺型クロックは、ルイ16世様式の花輪模様の花瓶の形をした濃い青色のオパリンガラス、白いエナメル、銀色の金メッキで、18世紀の pendules à cercles tournants を模倣していました。回転するバンドダイアルは、壺の本体に水平に設置されたムーブメントによって駆動されました。

トラベルクロック

カルティエはポケットやハンドバッグに収まるほど小型の旅行用クロックを製作しました。これらはしばしば、フィッティングされたレザーケースに収められていました。いくつかには、15分刻みを自動で知らせる petite sonnerie メカニズムが含まれていました。これらはパーソナルなオブジェでした。モノグラム入り、刻まれたもの、時には彼氏用と彼女用のベッドサイドクロックのペアもありました。これらの携帯性は、ロンドン、パリ、サン・モリッツ、カイロ、インドを季節に応じて行き来するカルティエのクライアントの生活を反映していました。

コメットと天文学的なクロック

ハレー彗星は1910年に地球に接近し、広範な公共的な関心と若干の懸念を引き起こしました。1910年代初期にカルティエで働き始めたMaurice Couetは、このイベントにインスパイアされて、「コメット」セミ・ミステリークロックのシリーズを製作しました。円形のエナメル製ダイアルにダイヤモンド留めの彗星型の時針と、同心円のリングを周回するマーキーズダイヤモンドの分針です。関連する「プラネット」クロックは、昼夜インジケーター付きの重ねダイアルを備えていました。昼間は太陽、夜間はダイヤモンドの三日月です。このようなクロックの1つには、ラテン語の銘「輝いていない時間は数えません」が刻まれていました。

これらの天文学的クロックは「セミ・ミステリー」と呼ばれます。完全に透明なミステリークロックと異なり、メカニズムは不透明な材料内に隠されており、クリスタルの後ろに隠されているのではなく、目の前の平らな場所に隠されています。

アールデコのクロック

1920年代から1930年代には、材料と形態の変化がもたらされました。アールデコのクロックは通常、正方形または長方形で、オニキス、軟玉(ネフライト)、ラピスラズリ、エナメル、および貴石を組み込んでいました。東洋的な影響が多くのこれらのデザインを形成しました。Jacques Cartierのインドと極東への旅、および Louis Cartierのパリの中国骨董商からの購入が、クロックの語彙に直接流入しました。彫刻された軟玉(ネフライト)または真珠母貝のダイアル、ペルシャンチューリップまたは矢の形をした針、虹色のカワセミの羽のパネルなど、すべてこの時期のクロックに現れます。

いくつかのアールデコのクロックは建築的な性質を持っていました。建物を呼び起こすケース形態、角ばった大規模なピースで、ベル・エポック時代の繊細なエナメルクロックとは別の視覚的な重さを持つものです。Couetのワークショップはまた、1919年からクロノスコープクロックを製作しました。3つの隠れた腕があり、それぞれが4つの数字を持つもので、軸上で回転し、ダイアルウィンドウを通じて一度に1つずつ現れます。これらのいくつかは写真フレームとしても機能しました。

ミステリークロック

ミステリークロックは独自のエントリーで詳しく説明されています。簡潔に言えば、これらは針が見えるメカニズムなしに浮遊しているように見えるクロックです。透明なロッククリスタル ディスクが隠れた歯車によって駆動される透視画法を通じて達成されるイリュージョンです。Couetは1912年から1940年代後期まで製作し、Hans NadelhofferとHarry Faneによって分類された5つの異なるグループに分かれています。約100個の例が知られています。これらは装飾芸術のオークション市場で最も求められているオブジェのままです。

プリズムクロック

1930年代のプリズムクロックは、開発の別の流れを表しています。ペリスコープの原理に基づいてミラーとプリズムを使用して、ダイアルは正面から読み取れますが、背面からは透明です。これらはCouetの後継者である Gaston Cusin の作品でした。

Couetのワークショップ

Maurice Couetはカルティエのクロック歴史における中心人物です。Louis Cartierは彼の才能を早期に認識し、最終的にはクロック製造を社内に持ち込みました。約30人を雇用していたCouetのワークショップは1919年にカルティエ内に設立されました。これはパリで独自のジュエリーワークショップを開く10年前のことです。この優先順位からは、Louis がクロックをどれほど真剣に受け止めていたかがわかります。Couet と彼のワークショップの完全な物語は、Master Cartier Horologist Maurice Couetにあります。

出典

• Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), ch. 2 (「Louis, 1898--1919」) および ch. 5 (「Stones Paris: Early 1920s」)
• Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007), pp. 281, 282 et al.
• Harry Fane, The Mystery of Time: The Mystery Clocks of Cartier (loan exhibition catalogue, International Fine Art and Antique Dealers Show, New York, 2000)
• Christie's, 「Collecting guide: Cartier clocks」 (12 October 2023)
• Christie's Geneva, A Lifetime of Collecting: 101 Cartier Clocks (21 July 2020)
• Royal Collection Trust, RCIN 2894: Desk clock by Cartier