Když Cartier dorazil na 13 rue de la Paix v roce 1899, Boucheron se již šest let nacházel na rohu Place Vendôme. Frédéric Boucheron založil svůj dům v roce 1858 v Galerie de Valois v Palais-Royal, arkádové galerii, která byla pařížským luxusním centrem před Haussmannovou rekonstrukcí, jež přesunula bohatství směrem k operní čtvrti. Do roku 1893 následoval tento posun na 26 Place Vendôme, čímž se stal prvním klenotníkem, který si na náměstí pronajal prostory. Byli sousedy, vzdálenými zhruba 150 metrů, na dvou koncích téhož krátkého úseku pařížské luxusní čtvrti.
Hlavní designér domu, Paul Legrand, který s Frédéricem Boucheronem pracoval od 60. let 19. století, byl klíčový pro naturalistickou estetiku, která definovala identitu Boucheronu v období Belle Époque. Jeho přínos zahrnoval kombinaci perel s diamantovými rondely, detail, který se stal charakteristickým pro jemnější kousky domu, a vývoj motivů čerpaných z ptáků, květin a listoví. V roce 1889 získal náhrdelník Boucheron bez spony Grand Prix na Světové výstavě v Paříži. Produkce domu v tomto období pevně zapadala do ornamentální naturalistické tradice: sochařské formy, pâte-de-verre, tepané zlato, Art Nouveau křivky.
Dva muži jménem Louis
Když Frédéric Boucheron zemřel v roce 1902, dům přešel na jeho syna Louise Boucherona (1874–1959), který jej vedl padesát sedm let. Louis Cartier se narodil v roce 1875, o rok mladší než Louis Boucheron. Když Louis Boucheron převzal vedení ve dvaceti osmi letech, jeho protějšek v sousedním domě měl dvacet sedm a stále se prosazoval. V době, kdy se reputace Louise Cartiera plně zformovala ve 20. letech 20. století, bylo Louisovi Boucheronovi přes čtyřicet. Louis Cartier zemřel v roce 1942 ve věku šedesáti sedmi let; Louis Boucheron ho přežil o sedmnáct let a zemřel v roce 1959 ve věku osmdesáti pěti let, stále nesl jméno domu, který vedl od roku, kdy Cartier dorazil na rue de la Paix.
To postavilo Boucheron na odlišnou estetickou trajektorii od Cartieru pod vedením Louise Cartiera, jehož práce ve stylu girland z 90. let 19. století a 1. dekády 20. století upřednostňovala platinu, diamantovou krajku a zdrženlivou neoklasicistní geometrii. Zatímco Boucheron byl vřelý a malířský, směr Cartieru byl chladný a architektonický. V době, kdy se Art Deco konsolidovalo na počátku 20. let 20. století, se oba domy přizpůsobily, ale jejich výchozí body byly odlišné.
Společná klientela
Oba domy obsluhovaly stejnou úzkou vrstvu evropské společnosti, stejně jako Fabergé a Cartier dále na východ. Mezi zdokumentovanými klienty Boucheronu z relevantního období byl velkovévoda Alexej Alexandrovič Romanov, který zakoupil známý náhrdelník domu „Point d'Interrogation“. Románovské spojení zařadilo Boucheron a Cartier do stejného světa: oba domy dodávaly zboží ruskému dvoru v době jeho největší kupní síly a oba ztratily tuto klientelu ve stejném okamžiku v roce 1917.
Dům také obsluhoval indické a španělské královské klienty a budoval svou mezinárodní reputaci prostřednictvím následných pařížských výstav. V dostupných pramenech nebyly nalezeny žádné zdokumentované současné komentáře přímo srovnávající Boucheron s Cartierem, což odráží, jak málo se hlavní pařížské domy v tomto období zdály veřejně vyjadřovat o sobě navzájem. Konkurence, pokud vůbec existovala, probíhala spíše prostřednictvím kvality a novosti práce než prostřednictvím prohlášení.
Zdroje
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revidováno 2007), cit. str. 14, 17 a další.
- Boucheron, Wikipedia
- Place Vendôme, Wikipedia
- Victor Arwas, Art Nouveau: The French Aesthetic (2002), citováno ve Wikipedii
