Cartier 1899'da 13 rue de la Paix'ye geldiğinde, Boucheron altı yıldır Place Vendôme'un köşesindeydi. Frédéric Boucheron, evini 1858'de Palais-Royal'deki Galerie de Valois'da kurmuştu, Haussmann'ın yeniden yapılanması zenginliği opera bölgesine kaydırmadan önce Paris'in lüks merkezi olan kemerli bir galeriydi; 1893'e gelindiğinde bu kaymayı 26 Place Vendôme'a takip ederek meydanda yer kiralayan ilk kuyumcu oldu. Paris lüks bölgesinin aynı kısa uzantısının iki ucunda, yaklaşık 150 metre ile komşulardı.
1860'lardan itibaren Frédéric Boucheron ile çalışan evin baş tasarımcısı Paul Legrand, Boucheron'un Belle Époque kimliğini tanımlayan natüralist estetiğin merkezindeydi. Katkıları arasında incileri elmas rondellerle birleştirmek, evin daha narin parçalarının karakteristik bir detayı haline gelen bu özellik, ve kuşlardan, çiçeklerden ve yapraklardan esinlenen motifler geliştirmek yer alıyordu. 1889'da, bir Boucheron klipssiz kolye Paris Dünya Fuarı'nda Grand Prix kazandı. Bu dönemde evin üretimi süslemeci natüralist geleneğe sıkıca bağlıydı: heykelsi formlar, pâte-de-verre, işlenmiş altın, Art Nouveau kıvrımlı hatlar.
Louis Adında İki Adam
Frédéric Boucheron 1902'de öldüğünde, ev elli yedi yıl boyunca yöneten oğlu Louis Boucheron'a (1874–1959) geçti. Louis Cartier 1875'te doğdu, Louis Boucheron'dan bir yaş küçüktü. Louis Boucheron yirmi sekiz yaşındayken işleri devraldığında, komşu evdeki meslektaşı yirmi yedi yaşındaydı ve henüz kendini kanıtlama aşamasındaydı. Louis Cartier'nin itibarı 1920'lerde tam olarak oluştuğunda, Louis Boucheron kırklı yaşlarındaydı. Louis Cartier 1942'de altmış yedi yaşında öldü; Louis Boucheron on yedi yıl daha yaşayarak 1959'da seksen beş yaşında öldü ve Cartier'nin rue de la Paix'ye geldiği yıldan beri yönettiği evin adını taşımaya devam etti.
Bu durum, Boucheron'u, 1890'lı ve 1900'lü yıllardaki çelenk tarzı işlerinde platin, elmas dantel ve ölçülü neoklasik geometriyi tercih eden Louis Cartier yönetimindeki Cartier'den farklı bir estetik yörüngeye yerleştirdi. Boucheron sıcak ve resimselken, Cartier'nin yönü soğuk ve mimariydi. Art Deco 1920'lerin başında sağlamlaştığında, her iki ev de uyum sağlamıştı, ancak başlangıç noktaları farklıydı.
Ortak Müşteri Kitlesi
Her iki ev de Avrupa toplumunun aynı ince tabakasına hizmet etti, doğuda Fabergé ve Cartier'de olduğu gibi. Boucheron'un ilgili dönemden belgelenmiş müşterileri arasında, evin iyi bilinen "Point d'Interrogation" kolyesini satın alan Grandük Alexei Alexandrovich Romanov vardı. Romanov bağlantısı Boucheron ve Cartier'yi aynı dünyaya yerleştirdi: her iki ev de Rus sarayına harcama gücünün zirvesindeyken tedarik sağlıyordu ve her ikisi de 1917'de aynı anda bu müşteri kitlesini kaybetti.
Ev ayrıca Hint ve İspanyol kraliyet müşterilerine hizmet verdi ve ardışık Paris sergileri aracılığıyla uluslararası itibarını inşa etti. Mevcut kaynaklarda Boucheron'u doğrudan Cartier ile karşılaştıran belgelenmiş çağdaş bir yorum bulunamadı, bu da büyük Paris evlerinin bu dönemde birbirleri hakkında kamuoyu önünde ne kadar az konuştuğunu yansıtmaktadır. Rekabet, eğer kayda değerse, açıklamalar yoluyla değil, eserlerin kalitesi ve yeniliği aracılığıyla yürütüldü.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Olağanüstü Kuyumcular (Thames and Hudson, 1984; revize edildi 2007), s. 14, 17 vd. alıntılanmıştır.
- Boucheron, Wikipedia
- Place Vendôme, Wikipedia
- Victor Arwas, Art Nouveau: Fransız Estetiği (2002), Wikipedia'da alıntılanmıştır.
