Когда Cartier прибыл по адресу 13 rue de la Paix в 1899 году, Boucheron уже шесть лет находился на углу Вандомской площади. Фредерик Бушерон основал свой дом в 1858 году в Galerie de Valois в Пале-Рояль, аркадной галерее, которая была центром роскоши Парижа до того, как реконструкция Османа переместила богатство в сторону оперного квартала, к 1893 году он последовал этому сдвигу на 26 Place Vendôme, став первым ювелиром, занявшим помещение на площади. Они были соседями на расстоянии примерно 150 метров, находясь на двух концах одного и того же короткого отрезка парижского квартала роскоши.
Главный дизайнер дома Поль Легран, работавший с Фредериком Бушероном с 1860-х годов, сыграл ключевую роль в формировании натуралистической эстетики, которая определяла идентичность Boucheron в период Прекрасной эпохи. Его вклад включал сочетание жемчуга с бриллиантовыми рондельками, деталь, ставшую характерной для более нежных изделий дома, а также разработку мотивов, заимствованных у птиц, цветов и листвы. В 1889 году ожерелье Boucheron без застежки получило Гран-при на Всемирной выставке в Париже. Продукция дома в этот период прочно вписывалась в орнаментальную натуралистическую традицию: скульптурные формы, pâte-de-verre, чеканное золото, извилистые линии ар-нуво.
Двое по имени Луи
Когда Фредерик Бушерон умер в 1902 году, дом перешел к его сыну Луи Бушерону (1874–1959), который руководил им в течение пятидесяти семи лет. Луи Картье родился в 1875 году, на год младше Луи Бушерона. Когда Луи Бушерон принял руководство в двадцать восемь лет, его коллега из соседнего дома был в возрасте двадцати семи и еще только утверждался. К тому времени, когда репутация Луи Картье полностью сформировалась в 1920-х годах, Луи Бушерону было уже за сорок. Луи Картье умер в 1942 году в возрасте шестидесяти семи лет; Луи Бушерон пережил его на семнадцать лет, скончавшись в 1959 году в возрасте восьмидесяти пяти лет, все еще нося имя дома, который он возглавлял с того года, как Cartier прибыл на rue de la Paix.
Это поставило Boucheron на иную эстетическую траекторию, отличающуюся от Cartier под руководством Луи Картье, чьи работы в гирляндном стиле 1890-х и 1900-х годов предпочитали платину, бриллиантовое кружево и сдержанную неоклассическую геометрию. Если Boucheron был теплым и живописным, то направление Cartier было холодным и архитектурным. К тому времени, когда ар-деко закрепился в начале 1920-х годов, оба дома адаптировались, но их отправные точки были различны.
Общая клиентура
Оба дома обслуживали один и тот же тонкий слой европейского общества, как и Фаберже и Cartier восточнее. Среди задокументированных клиентов Boucheron того периода был великий князь Алексей Александрович Романов, который приобрел известное ожерелье дома "Point d'Interrogation". Связь с Романовыми поместила Boucheron и Cartier в один мир: оба дома поставляли товары русскому двору на пике его покупательной способности, и оба потеряли эту клиентуру в один и тот же момент в 1917 году.
Дом также обслуживал индийских и испанских королевских клиентов, и построил свою международную репутацию благодаря последовательным парижским выставкам. В доступных источниках не обнаружено задокументированных современных комментариев, прямо сравнивающих Boucheron с Cartier, что отражает, как мало крупные парижские дома, по-видимому, публично говорили друг о друге в этот период. Конкуренция, если она вообще имела место, велась за счет качества и новизны работы, а не посредством заявлений.
Источники
- Франческа Картье Бриккелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Ганс Наделькоффер, Cartier: Необычайные ювелиры (Thames and Hudson, 1984; переиздано 2007), цит. стр. 14, 17 и др.
- Boucheron, Wikipedia
- Вандомская площадь, Wikipedia
- Виктор Арвас, Art Nouveau: The French Aesthetic (2002), цитируется в Wikipedia
