Кабошон — це дорогоцінний камінь, який був оброблений і відполірований у гладкий купол, а не розрізаний на грані. Ця форма стародавня, вона передує огранюванню на грані на століття, і вона залишається в використанні, оскільки певні камені та певні естетичні цілі краще ій відповідають, ніж будь-яка альтернатива з гранями.
Чому деякі камені огранюють як кабошони
Камені з оптичними явищами, які проявляються лише тоді, коли камінь розглядають як купол, огранюють таким чином за необхідністю. Зоряні рубіни та зоряні сапфіри демонструють свій астеризм (шестипроменева зірка, утворена голкоподібними включеннями) лише в кабошоні з куполом, центрованим правильно над віссю каменю. Камені типу «кошаче око» також виявляють свій ефект лише в формі кабошона.
Поза цими функціональними причинами непрозорі та напівпрозорі камені, для яких огранювання на грані додає мало візуальної користі, часто огранюють як кабошони: бірюза, ляпіс-лазур, малахіт та корал з'являються у всіх кольорових роботах Cartier в цій формі. Навіть прозорі камені іноді огранюють як кабошони, коли намір полягає у підкресленні насиченості кольору та дифузної, світної якості, а не в сяючій яскравості дорогоцінного каменю з гранями.
У годинниках Cartier
Сафіровий кабошон-корона з'являється у всіх годинниках Cartier як постійна деталь фірмового стилю. Він є на Baignoire, на Crash та на багатьох інших моделях з фігурною формою з майстерень Лондона та Парижа. Заводна корона — це невелика функціональна деталь, але сафіровий кабошон, встановлений у ній, пов'язує навіть робочу частину годинника з більш широкою матеріальною мовою дому.
У прикрасах та індійських замовленнях
У Tutti Frutti Cartier та виробах у індійському стилі різьблені кольорові камені часто приймають форму, пов'язану з традицією кабошона, де колір і поверхня каменю — це суть, а не якась гра світла крізь грані. Serti mystérieux оправи, навпаки, працюють з ограненими камінями, і контраст між двома підходами повністю відображає різні дизайнерські наміри.
Місце кабошона у роботі Cartier охоплює функціональну деталь і центральний елемент дизайну, від корони наручного годинника до домінуючого каменю у великому замовленні.
Джерела
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 5 («Stones Paris: Early 1920s») та гл. 11 («The End of an Era, 1957–1974»)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; переглянуте видання 2007)
