Русская революция 1917 года и последующая казнь императорской семьи привели в движение одно из крупнейших перемещений ювелирных изделий и драгоценных предметов в современной истории. Династия Романовых на протяжении веков накапливала уникальные драгоценные камни, и рассеяние этих камней, происходившее через изгнание, продажу и аукционы советского правительства, изменило европейский ювелирный рынок в течение последующих двух десятилетий.
Советский каталог
Прежде чем продажи начались всерьез, советское правительство заказало систематическую инвентаризацию императорских сокровищ, хранящихся в Оружейной палате Кремля. В 1922 году комиссия под руководством минералога Александра Ферсмана, при содействии Агафона Фаберже и других, начала каталогизацию коллекции. Получившаяся публикация, «Сокровища алмазов и драгоценных камней России», вышла в четырех частях между 1925 и 1926 годами на русском, французском и английском языках и была распространена среди потенциальных западных покупателей. Хотя в тексте утверждалось, что драгоценности продаваться не будут, многоязычный каталог фактически служил иллюстрированным торговым документом для иностранной аудитории.
Волна эмиграции и распродажа Christie's 1927 года
Первая волна рассеяния произошла через бежавшую русскую аристократию. Семьи, которым удалось вывезти предметы, продавали то, что могли, чтобы обеспечить свое существование в изгнании, часто через ювелирные дома, которые они патронировали до войны. Княгиня Зинаида Юсупова и Великая княгиня Владимирская были среди тех, чьи предметы попали на рынок по этим каналам.
Более целенаправленная распродажа состоялась в 1927 году, когда синдикат, включавший уроженца Венгрии, лондонского дилера Нормана Вайса, выставил на Christie's 124 лота 16 марта. Вайс и его партнеры приобрели эти лоты напрямую у Гохрана (Государственного хранилища ценностей) советского правительства за заявленные 50 000 фунтов стерлингов, аукцион, каталогизированный как «Важное собрание великолепных ювелирных изделий, преимущественно относящихся к XVIII веку, которые являлись частью Русских государственных драгоценностей», был проведен с целью расформирования партнерского счета.
На распродаже в лоте 62 была представлена бриллиантовая венчальная корона, традиционно носившаяся императорскими невестами. Бриллианты короны, примерно 1535 камней старинной огранки «майн», датируются XVIII веком и были переделаны из предметов императорской сокровищницы, возможно, эполетных украшений, принадлежавших Великому князю Павлу Петровичу, сыну Екатерины Великой. Традиция разбирать и заново собирать корону после каждой королевской свадьбы, как сообщается, была прекращена в 1884 году, для бракосочетания Великой княгини Елизаветы Федоровны; считается, что сохранившаяся корона — это та самая, что существует и по сей день. Императрица Александра Федоровна носила ее на своей свадьбе с Николаем II в 1894 году. На аукционе она была продана за 6100 фунтов стерлингов дилеру Фунесу. Пьер Картье впоследствии приобрел ее, и когда он показал ее принцу Кристоферу Греческому в Нью-Йорке, принц сразу же узнал ее: эта встреча зафиксирована в автобиографии Кристофера 1938 года. Корона в конечном итоге попала к Марджори Мерривезер Пост в 1966 году, будучи приобретенной от ее имени дилером A La Vieille Russie на аукционе Parke-Bernet из имущества Хелен де Кей. Сейчас она находится в музее и садах Hillwood Estate в Вашингтоне, округ Колумбия.
В 1929 году княгиня Ольга Палей безуспешно подала в суд на Вайса, утверждая, что лоты были украденным имуществом. Среди других предметов на распродаже 1927 года была диадема, изготовленная придворным ювелиром Карлом Болином для императрицы Александры Федоровны.
Отдельные предметы через Cartier
Некоторые из наиболее значительных приобретений Cartier можно проследить с определенной точностью. Колумбийские изумруды Великой княгини Владимирской были извлечены из Владимирского дворца ее английским другом Берти Стопфордом, который вынес их, спрятав в саквояжах Гладстона, после того как Великая княгиня уже покинула город. После ее смерти в изгнании в 1920 году, ее сын Великий князь Борис унаследовал изумруды и продал их Cartier. Cartier переделал их в сотуар для Эдит Рокфеллер Маккормик. После смерти Маккормик Cartier вновь приобрел камни и продал их Барбаре Хаттон в 1936 году; в 1947 году Хаттон заказала Cartier создать для них новую оправу для тиары.
Феликс Юсупов, сын княгини Зинаиды Юсуповой, продал несколько предметов Cartier в Париже после бегства из России, включая алмаз «Полярная звезда» и пару бриллиантовых серег, которые, как говорили, когда-то принадлежали королеве Марии-Антуанетте. Эти серьги впоследствии были проданы Cartier Марджори Мерривезер Пост и сейчас находятся в Смитсоновском институте в Вашингтоне, округ Колумбия.
Ожерелье из натурального жемчуга, когда-то принадлежавшее Екатерине Великой, было приобретено Cartier и продано американскому автомобильному производителю Хорасу Доджу в 1920 году; вторичные источники указывают, что оно состояло из 389 жемчужин.
Советские распродажи и масштабы рассеяния
Вторая волна пришла от самого советского правительства, которое с конца 1920-х до 1930-х годов распродавало императорские сокровища для привлечения иностранной валюты. Дилеры, включая Cartier и других в Париже и Лондоне, были активными покупателями. Камни, приобретенные по этим каналам, поступили на вторичный рынок, где недавно рассеянные предметы смешивались с теми, что дольше находились в частных руках. Из 773 предметов, каталогизированных в Алмазном фонде, примерно три четверти были рассеяны путем продажи или другими способами в этот период. Оставшиеся предметы, включая Большую императорскую корону и алмаз «Орлов», теперь хранятся в Алмазном фонде Кремля.
Дизайнерский ответ Cartier
Для Cartier, в частности, рассеяние обеспечило доступ к камням такого качества и истории, которые невозможно было найти новыми. Многие предметы были разобраны, а камни вставлены в современные дизайны. Резные изумруды и рубины из могольских предметов, которые прошли через российские императорские коллекции, а затем оказались в изгнании, были среди материалов, которые были переделаны в ювелирном стиле tutti frutti, разработанном Cartier в тот же период. Связь между постреволюционным рынком и наиболее характерными работами Cartier 1920-х и 1930-х годов прямая.
Источники
- Франческа Картье Брикелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 6–8
- Александр Ферсман, «Сокровища алмазов и драгоценных камней России» (1925–1926), 4 тома
- GIA Gems & Gemology (Зима 2016), обзор переиздания каталога Ферсмана
- Музей Хиллвуда, Вашингтон, округ Колумбия, записи коллекции (бриллиантовая венчальная корона)
