A Tiara Nancy Astor foi adaptada pela Cartier London em 1930 e vendida na Bonhams New Bond Street em 5 de junho de 2025 (London Jewels, lote 101, venda 30671). Foi a primeira venda pública da peça desde que a Cartier London a vendeu originalmente ao Visconde Astor em dezembro de 1930, tornando a aparição de 2025 a sua primeira saída para o mercado em quase um século.
Nancy Astor
Nancy Astor, Viscondessa Astor (1879–1964), nasceu Nancy Witcher Langhorne na Virgínia e veio para a Grã-Bretanha como parte da onda de mulheres americanas que se casaram com a aristocracia inglesa no final do século XIX e início do século XX. Em 1906, casou-se com Waldorf Astor, que se tornou o 2º Visconde Astor, e fez de Cliveden, a propriedade da família em Buckinghamshire, um dos pontos de encontro políticos e sociais mais proeminentes na Grã-Bretanha entre as guerras. Quando o seu marido sucedeu ao viscondado e se mudou para a Câmara dos Lordes em 1919, Nancy Astor candidatou-se ao seu antigo assento parlamentar e venceu, tornando-se a primeira mulher a ocupar o seu lugar na Câmara dos Comuns.
A sua posição como anfitriã política de primeira linha, e o seu acesso a riqueza suficiente para apoiar esse papel, colocaram-na na categoria de clientes da Cartier London que encomendavam joias que seriam vistas nas mais significativas ocasiões formais na Grã-Bretanha. Uma tiara era uma peça de afirmação nesse mundo: usada em grandes jantares, bailes e eventos de estado, declarava o status da usuária de uma forma que broches e colares não faziam.
A Peça
A tiara, tal como chegou à Bonhams em 2025, tinha uma história em duas fases. A sua base é um bandeau de platina datado de cerca de 1915, adornado com motivos de crescente, laço e quadrifólio em platina vazada com diamantes de lapidação brilhante antiga, lapidação simples e lapidação rosa, totalizando aproximadamente 14 quilates. Em novembro de 1930, a oficina English Art Works em 175 New Bond Street transformou o bandeau existente adicionando três plumas caneladas de turquesa que emergem de um diamante central de lapidação brilhante antiga de aproximadamente 3,00 quilates, folhas de turquesa esculpidas e painéis de turquesa em forma de leque em cada extremidade. A peça é numerada 1314 e o estojo original Cartier adaptado sobreviveu até à venda de 2025.
A combinação de turquesa e diamante insere a peça numa linha de trabalho da Cartier London dos anos 1930 que utilizou pedras coloridas como elemento estrutural, em vez de simplesmente como um acento de contraste. A Bonhams descreveu o design como inspirado em motivos egípcios, indianos e persas, um vocabulário que a Cartier havia explorado extensivamente ao longo do início do século XX. As plumas e folhas de turquesa esculpidas transportam esse vocabulário para a forma da tiara, e o calor do material difere da estética fria de diamante e platina do período de guirlandas que a precedeu.
A peça é discutida na obra de Judy Rudoe, Cartier 1900–1939 (1997), p. 172, e na obra de Geoffrey Munn, Tiaras: A History of Splendour (2001), pp. 109, figs. 81–82.
Uso Documentado
Nancy Astor usou a tiara na estreia em Londres de City Lights no Dominion Theatre em 1931. No início da década de 1930, ela a emprestou à sua irmã para uma apresentação na corte no Palácio de Buckingham. De acordo com o catálogo da Bonhams, o seu cunhado ficou suficientemente impressionado com a peça para encomendar uma tiara semelhante à Cartier em 1935, descrita como estando agora no Victoria and Albert Museum. A peça específica em questão não foi identificada independentemente aqui.
A Venda da Bonhams em 2025
A proveniência catalogada foi ininterrupta desde a venda original ao Visconde Astor em dezembro de 1930, passando por herança para o vendedor. Para peças desta data e atribuição, a combinação de completude documental e biografia do cliente nomeado é incomum: a descendência familiar e a literatura publicada convergem todas para o mesmo objeto. O forte resultado do leilão reflete como o mercado valoriza essa combinação. A construção, as pedras e as marcas do fabricante estavam disponíveis para exame durante o período de venda, e a documentação do catálogo adiciona ao que pode ser rastreado através de outras fontes sobre a produção da Cartier London entre as guerras.
Fontes
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 4 (“Jacques, 1906–1919”) e cap. 8 (“Diamonds and Depression: The 1930s”)
- Judy Rudoe, Cartier 1900–1939 (British Museum Press, 1997), p. 172
- Geoffrey C. Munn, Tiaras: A History of Splendour (Antique Collectors' Club, 2001), pp. 109, figs. 81–82
