サー・アーネスト・カッセル（1852–1921）は、ドイツ生まれのイギリス人金融業者で、エドワード朝時代のイングランドで最も裕福で影響力のある人物の一人となりました。彼はエドワード7世の親しい友人であり（二人はウェールズ公時代からの知り合いでした）、20世紀初頭のカルティエとファベルジェの両方にとって最も重要な顧客の一人でした。彼はその時代のジェフ・ベゾスでした。つまり、並外れた個人資産を持ち、政治と社会生活の中心で活躍した人物です。
藤のブローチ
1903年末、カッセルは妹のボビーへの贈り物として、ルイ・カルティエにダイヤモンドとプラチナのブローチを依頼しました。『Le Japon Artistique』という日本の美術書に掲載された藤の絵に触発されたこれらの作品は、この時期のルイ・カルティエのアプローチを特徴づける機械的な創意工夫をもってデザインされました。2つのブローチは、特製のミニチュアスパナを使って連結することで、ストマッカー、ネックレス、コサージュ飾り、またはティアラを形成することができました。1つの依頼から生まれた4つの構成で、宝石とともに変換ツールが付属していました。
これらの作品は、2025年のV&Aのカルティエ大展覧会で、それらをインスピレーション源とした藤の絵とともに展示され、現在の名前が与えられるまで、歴史的には「シダのブローチ」としてカタログ化されていました。これらは、カルティエが複数の構成を1つのジュエリーに組み込むという慣習の最も初期の記録された例の一つであり、この技術はガーランド様式やアールデコ時代を通じて繰り返されることになります。
カルティエとファベルジェ
カッセルは両方のメゾンから作品を収集しました。彼のファベルジェ作品には、ダイヤモンドをセットしたルーレットホイールが含まれていました。彼のカルティエの依頼は、1900年代初頭のシダのブローチと関連作品に集中していました。このレベルの収集においては、このような重複は珍しいことではありませんでした。最も裕福なエドワード朝時代の顧客は、パリとサンクトペテルブルクの両方から購入する傾向があり、2つのメゾンを競合する供給元ではなく、補完的なものとして扱っていました。
彼とカルティエとの関係は、ルイが会社に入った初期の頃、ガーランド様式がまだ定義されつつあり、コンバーチブルジュエリーがメゾンが何ができるかを示すためにルイが使ったツールの1つだった時期に属します。藤のブローチについては、「カルティエ 藤のブローチ」で詳しく解説しています。
出典
- フランチェスカ・カルティエ・ブリッケル著、『The Cartiers』（Ballantine Books、2019年）、第4章（「ジャック、1906–1919」）
- ウィキペディア：サー・アーネスト・カッセル
