Rupert Emmerson fue el diseñador jefe en Cartier London bajo Jean-Jacques Cartier durante un período que produjo dos de los relojes más distintivos y coleccionados de la sucursal: el Cartier Crash y el Cartier Pebble.
La Comisión del Crash
La instrucción que Jean-Jacques dio a Emmerson fue tomar el popular Oval (Baignoire Allongée) y ajustarlo para que pareciera que había sufrido un accidente, "pellizcando los extremos en un punto y haciendo una curva en el medio." Emmerson desarrolló varias variantes en respuesta. Una incluía una esfera con aspecto agrietado, destinada a reforzar el tema del accidente; Jean-Jacques consideró que eso iba demasiado lejos y le pidió que lo atenuara. La esfera agrietada fue abandonada, y se aprobó una forma distorsionada más limpia.
Una vez que Wright & Davies hubo fabricado la caja de oro, el reloj pasó a Eric Denton en 175 New Bond Street. El contorno distorsionado creó una complicación inesperada: los números de la esfera no podían permanecer en sus posiciones estándar y seguir indicando la hora correctamente. La esfera tuvo que ser extraída y repintada por Emmerson, quien la rotuló a mano, varias veces antes de que el reloj marcara la hora correctamente. El resultado lleva la firma "Cartier London" rotulada a mano por el propio Emmerson en la esfera, un rastro directo de su participación en el objeto terminado.
El dibujo de diseño original, producido a mano antes de que se fabricara una sola caja, se describe en la entrada del blog Un Cartier Crash original: Dibujado a mano por Rupert Emmerson.
El Pebble
Emmerson también trabajó en el Cartier Pebble, el reloj liso y redondeado producido a principios de los años 70. Al igual que el Crash, el Pebble fue una pieza hecha a mano en la que la forma inusual de la caja impuso complicaciones significativas en la etapa de ensamblaje. Cada reloj tardó varios meses en completarse.
Juntos, el Crash y el Pebble representan un conjunto de trabajo que distingue a la sucursal de Cartier London de las casas de París y Nueva York, y el papel de Emmerson en ambos lo sitúa entre el reducido número de diseñadores reconocidos cuyas contribuciones individuales a la producción de Cartier pueden rastrearse desde la instrucción inicial hasta el objeto terminado.
Fuentes
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 11 ("El fin de una era, 1957–1974")
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Joyeros Extraordinarios (Thames and Hudson, 1984; revisado en 2007), citado en págs. 253, 313 y ss.
