Ο Rupert Emmerson ήταν επικεφαλής σχεδιαστής στην Cartier London υπό τον Jean-Jacques Cartier κατά τη διάρκεια μιας περιόδου που παρήγαγε δύο από τα πιο χαρακτηριστικά και συλλεκτικά ρολόγια του καταστήματος: το Cartier Crash και το Cartier Pebble.
Η Ανάθεση του Crash
Η οδηγία που έδωσε ο Jean-Jacques στον Emmerson ήταν να πάρει το δημοφιλές Oval (Baignoire Allongée) και να το προσαρμόσει ώστε να μοιάζει σαν να είχε υποστεί σύγκρουση, "σφίγγοντας τα άκρα σε ένα σημείο και δημιουργώντας μια τσάκιση στη μέση." Ο Emmerson ανέπτυξε διάφορες παραλλαγές ως απάντηση. Μία περιλάμβανε ένα καντράν με ρωγμές, με σκοπό να ενισχύσει το θέμα της σύγκρουσης. Ο Jean-Jacques θεώρησε ότι αυτό ήταν υπερβολικό και του ζήτησε να το μετριάσει. Το καντράν με ρωγμές εγκαταλείφθηκε, και εγκρίθηκε μια πιο καθαρή, παραμορφωμένη μορφή.
Μόλις οι Wright & Davies είχαν κατασκευάσει τη χρυσή κάσα, το ρολόι πέρασε στον Eric Denton στο 175 New Bond Street. Το παραμορφωμένο περίγραμμα δημιούργησε μια απροσδόκητη επιπλοκή: οι αριθμοί του καντράν δεν μπορούσαν να παραμείνουν στις τυπικές τους θέσεις και να δείχνουν σωστά την ώρα. Το καντράν έπρεπε να αφαιρεθεί και να επαναβαφτεί από τον Emmerson, ο οποίος το γράμμωσε στο χέρι, πολλές φορές μέχρι το ρολόι να δείχνει σωστά. Το αποτέλεσμα φέρει την ιδιόχειρη υπογραφή του Emmerson "Cartier London" στο καντράν, ένα άμεσο ίχνος της συμμετοχής του στο τελικό αντικείμενο.
Το αρχικό σχέδιο, που δημιουργήθηκε στο χέρι πριν κατασκευαστεί έστω και μία κάσα, περιγράφεται στην ανάρτηση ιστολογίου Ένα Πρωτότυπο Cartier Crash: Σχεδιασμένο στο χέρι από τον Rupert Emmerson.
Το Pebble
Ο Emmerson εργάστηκε επίσης στο Cartier Pebble, το λείο, στρογγυλεμένο ρολόι που παρήχθη στις αρχές της δεκαετίας του 1970. Όπως και το Crash, το Pebble ήταν ένα χειροποίητο κομμάτι στο οποίο η ασυνήθιστη μορφή της κάσας επέβαλε σημαντικές επιπλοκές στο στάδιο της συναρμολόγησης. Κάθε ρολόι χρειαζόταν αρκετούς μήνες για να ολοκληρωθεί.
Μαζί, το Crash και το Pebble αντιπροσωπεύουν ένα σύνολο έργων που διακρίνει το παράρτημα της Cartier London από τους οίκους του Παρισιού και της Νέας Υόρκης, και ο ρόλος του Emmerson και στα δύο τον κατατάσσει μεταξύ του μικρού αριθμού των ονομαζόμενων σχεδιαστών των οποίων οι ατομικές συνεισφορές στην παραγωγή της Cartier μπορούν να εντοπιστούν από την αρχική οδηγία μέχρι το τελικό αντικείμενο.
Πηγές
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), κεφ. 11 ("Το Τέλος μιας Εποχής, 1957–1974")
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984, αναθεωρημένο 2007), παραπομπές στις σελ. 253, 313 κ.α.
