«Перський стиль,» — пояснив мені колись дід, — «був найчистішим впливом на стиль Cartier». Дитиною він сумував за батьками під час їхніх численних поїздок до Індії та на Близький Схід, але ці довгі закордонні подорожі дали його батькові Jacques зерна натхнення для створення нового ювелірного стилю.
Олівцеві нариси навколишнього оточення — храми, мечеті, різьблення, мотиви, — що зникали на сторінках мандрівних щоденників, пізніше перетворювалися на годинники, косметички і брошки, а валізи, повні екзотичних предметів — килимів, картин, скульптур, тканин, — надихали цілі команди дизайнерів вдома.
Зерна натхнення надходили звідусіль — зі стародавнього і нового, — але якось ці прикраси завжди влучали в настрій дня. Мигдалеподібні мотиви в банді 1920-х могли бути навіяні доісламськими іранськими палітурками книг, але виконані з діамантів, облямовані рубінами і вставлені на тлі чорної сталі (на знімку), вони ставали разюче авангардними.
Тому доречна нова виставка — «Cartier & Islamic Art: In Search of Modernity» у Musée des Arts Décoratifs у Парижі, що відзначає зв'язок між мабуть найбільш суттєвим творчим впливом на Cartier, ісламським мистецтвом, і блискучими витворами, ним натхненними.
Блиску на виставці вистачає, але куратори також хотіли показати коштовності та дорогоцінні предмети в новому світлі, поряд із джерелами натхнення. В результаті різьблені смарагди, величезні діаманти і криваво-червоні рубіни сусідять з іранськими плитками XIV сторіччя, старовинними книгами, турецьким шовком, ізнікською керамікою і безліччю ескізів, дизайнів і фотографій.
Рідко трапляється можливість так заглянути у творчий процес — включно з численними ескізами та дизайнами Charles Jacqueau, геніального головного дизайнера Cartier Paris у епоху ар-деко, людини, яку брати Cartier та їхні нащадки надзвичайно поважали. Хтось ще бачив виставку? Дуже хочу почути ваші враження.
Галерея зображень
Ця стаття перекладена з англійської мови. Переглянути оригінальний текст англійською
