「パヴェ」という名前は、フランス語で「舗装された」（石畳の道と同じ言葉）を意味する言葉に由来し、その比喩は的を射ています。小さな石が非常に密接にセッティングされているため、表面は連続した素材の層で覆われているように見え、石の間に金属がほとんど、あるいは全く見えません。石は、石の間に立てられた共有の小さな爪や小さな金属の粒によって固定されますが、これらは視覚的に目立たないように意図されています。
技術的な要件
完璧なパヴェ面を実現するには、石のサイズが一貫している必要があります。直径や深さにわずかな違いがあると、表面が不均一になり、一部の石が隣の石よりも高く、または低く配置されてしまいます。石留め職人は、表面全体にわたって系統的に作業を進め、各石留め穴を正確な深さにドリルで開け、石を配置し、石を保持する爪や粒を立てます。プラチナの場合、その金属の硬さにより、爪が非常に小さくても確実に石を保持できるため、Cartierの20世紀初頭の工房は、並外れた精巧さを持つパヴェセッティングを実現することができました。
Cartierのアールデコ作品におけるパヴェ
1920年代から1930年代にかけて、パヴェダイヤモンドの面は、他のデザイン要素を引き立てるものとしてCartierの作品に頻繁に登場しました。プラチナの透かし細工と組み合わせると、白い輝きの面を生み出しました。黒いエナメルと組み合わせると、Cartierのアールデコ作品の多くを特徴づけるグラフィックな幾何学的コントラストを生み出しました。特にパヴェダイヤモンドとオニキスの組み合わせは、その時代のCartierの作品と強く結びつけられました。ダイヤモンドの白とエナメルのマットな黒のコントラストは、写真や複製でよく再現されるシンプルで高コントラストな組み合わせであり、このスタイルの視覚的アイデンティティの確立に貢献しました。
パヴェとセルティ・ミステリューズ
Cartierが開発した石同士を並べるセッティングの中で最も技術的に高度なものが、セルティ・ミステリューズ（ミステリーセッティング）です。これは、石が全く見えない爪でセットされ、代わりに隠されたレールシステムで保持されます。パヴェはより広範なカテゴリーであり、ミステリーセッティングは、従来のミルグレインやパヴェが達成するよりも、石座を隠すという同じ原則をさらに推し進めた特殊な開発です。
出典
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), 第2章（「Louis, 1898–1919」）および第5章（「Stones Paris: Early 1920s」）
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007), 144頁、147頁他より引用。
