Grisaille (do francês gris, cinza) é uma técnica de pintura executada inteiramente em tons de cinza, do preto mais profundo através de uma gama tonal completa até o quase branco. No esmalte, a técnica utiliza camadas de esmaltes vítreos cinzentos opacos e translúcidos, cozidos em sequência sobre uma folha ou base de esmalte escuro, para criar uma cena monocromática com a aparência de relevo escultural. As passagens mais claras são construídas gradualmente, cada camada cozida antes da aplicação da próxima, de modo que a superfície final tenha uma profundidade e tridimensionalidade que a aplicação plana de um único tom não conseguiria.
A Técnica
O ponto de partida para o esmalte grisaille é tipicamente uma base escura, uma base de esmalte preto ou azul escuro cozido, por vezes sobre uma folha. O pintor aplica então esmaltes cinzentos progressivamente mais claros, trabalhando das sombras para os pontos de luz, utilizando um pincel muito fino e cozendo a peça entre cada etapa significativa do trabalho. Os pontos de luz mais pálidos, aplicados por último, são tipicamente um esmalte branco opaco que, contra a base escura e os tons médios translúcidos acima dela, é lido como o ponto mais brilhante da composição.
Esta técnica tem uma longa história nas artes decorativas europeias. Foi associada particularmente à tradição do esmalte de Limoges a partir do século XVI, e à pintura de retratos em miniatura e mostradores de relógios nos séculos XVIII e XIX. Na época em que as oficinas da Cartier a aplicavam no início do século XX, o grisaille já tinha uma linhagem bem estabelecida na fina arte francesa.
Grisaille na Cartier
Cartier utilizou o esmalte grisaille no início do século XX numa variedade de objetos onde se desejavam cenas pintadas figurativas ou decorativas. Mostradores de relógios, incluindo alguns produzidos nos ateliers de Relógio Misterioso, usavam painéis de grisaille para o seu envolvente decorativo ou elementos da caixa. Mostradores de relógios de secretária e pequenos relógios de cavalete exibiam cenas grisaille de figuras clássicas, paisagens ou motivos ornamentais. Painéis de estojo de maquilhagem e nécessaire usavam a técnica para cenas em miniatura em tampas e coberturas, onde a paleta monocromática dava uma qualidade formal, semelhante a um camafeu, à decoração.
As oficinas associadas a Maurice Couët, que supervisionou grande parte da produção de relógios da Cartier a partir da década de 1910, estavam entre as mais tecnicamente proficientes em Paris neste período, e o trabalho de grisaille associado à produção de relógios da Cartier reflete esse padrão geral de artesanato. A técnica exigia a precisão e paciência de um miniaturista, erros na pintura de esmalte não são facilmente corrigidos, e o processo de cozedura introduz variáveis que tornam o resultado final mais difícil de prever do que o óleo ou a aguarela.
Distinção de Outras Técnicas de Esmalte
O esmalte grisaille distingue-se das outras técnicas utilizadas nas oficinas da Cartier. O esmalte Guilloché, talvez a técnica de esmalte mais visível nos relógios e trabalhos da Cartier, aplica esmalte colorido translúcido sobre uma base de metal torneado; o seu efeito é ótico e cromático, em vez de figurativo. O champlevé preenche reentrâncias esculpidas com cor; o cloisonné usa células de fio metálico para separar áreas de cor. O plique-à-jour cria membranas de esmalte translúcidas sem suporte. Todas estas são técnicas baseadas na cor. O território particular do grisaille é figurativo e escultural, a modelagem de formas em luz e sombra usando uma gama tonal dentro de uma única cor.
A distinção é importante ao identificar peças individuais. Um painel de grisaille num estojo de maquilhagem é imediatamente reconhecível pelo seu caráter monocromático e pelas suas figuras pictóricas e tridimensionais; não será confundido com um mostrador guilloché ou um painel colorido champlevé uma vez que as diferenças sejam compreendidas.
Fontes
- Grisaille, Wikipedia
- Esmalte de Limoges, Wikipedia
