Başlık Formu
Bir kokoşnik, aynı adı taşıyan geleneksel Rus başlığından esinlenmiş bir taç formudur: kadınlar tarafından giyilen, tipik olarak en yüksek noktası önde olan, sert, kemerli bir taçtır ve yüzü kulaktan kulağa çevreler. Mücevheratta, bir kokoşnik taç bu silueti takip eder: önde bir noktaya veya kemere yükselen ve şakaklara doğru alçalan, genellikle yelpaze şeklinde kavisli bir parça olup, başın üzerinde stilize edilmiş bir hale gibi durur.
Kelime, Eski Slavca kokosh'tan türemiştir, bir tavuk veya horozla ilişkilendirilir, birçok varyantın ibik benzeri dış hatlarına bir göndermedir. Başlığın kendisi, eyalete bağlı olarak Rusya genelinde çok çeşitli biçimlerde giyilen bölgesel bir halk giysisiydi. Başlıca evli kadınlar tarafından düğünlerde, kilise törenlerinde ve büyük festivallerde giyilir ve inci, altın iplik, ipek ve nakış kullanılarak uzman zanaatkarlar tarafından ayrıntılı örnekleri yapılırdı. Birçoğu nesiller boyu aile yadigarı olarak saklanmıştır.
Rus Kökenleri, Avrupa'daki Karşılama
Kokoşnik, saray kültürüne aşamalar halinde girdi. Büyük Katerina, Rus antik dönemini romantize etti ve Muskovit tarzı kıyafetleri sarayının modasına dahil etti. Belirleyici biçimselleştirme, I. Nicholas'ın 1834 tarihli kadın saray kıyafeti kararnamesi ile geldi; bu kararname, imparatorluk sarayına katılan kadınlar için Rus tarzı bir kıyafeti (bir kokoşnik dahil) zorunlu kıldı. Bu gereklilik, II. Nicholas'ın Şubat 1917'deki tahttan çekilmesine kadar yürürlükte kaldı. Bu seksen üç yıl boyunca, saray kokoşniği, halk başlığından muhteşem bir lüks nesnesine dönüştü: pırlantalar, yakutlar, zümrütler ve incilerle süslenerek, kendine özgü kemer şeklindeki siluet dışında halk seleflerine işlevsel olarak çok az benzerlik gösteriyordu.
Form, Avrupa kraliyet mücevherlerine Kraliçe Alexandra aracılığıyla girdi; bu, firmanın Rus müşterilerle olan ilişkisini şekillendiren Cartier'ler ile Romanovlar arasındaki ilişkinin daha geniş bir parçasıydı. 1888'de, Galler Prensi ve Prensesi'nin gümüş evlilik yıldönümü için, 365 soylu kadından oluşan bir grup, kolektif bir hediye olarak bir taç sipariş etti. Alexandra, tasarımın özellikle kız kardeşi Rusya İmparatoriçesi Marie Feodorovna tarafından takılan bir Rus pırlanta kokoşniğinden esinlenmesini istedi. Parça, Kraliyet Kuyumcusu Garrard tarafından altın üzerine yerleştirilmiş 77 kademeli pırlanta çubuktan yapıldı ve sökülerek püsküllü bir kolye olarak takılabiliyordu. Avrupa genelindeki saray etkinliklerindeki görünürlüğü, kokoşniği Rus aristokrat çevreleriyle sınırlı kalmayan, tanınabilir ve prestijli bir taç formu olarak kabul ettirdi. 1917'den sonra, daha fazla dağılma dalgası yaşandı: devrimden kaçan Rus göçmen aileleri kokoşnik taçları Batı Avrupa'ya getirdi, Romanov mücevherlerini doğrudan kuyumcuların ve koleksiyoncuların ellerine bıraktı.
Cartier ve Kokoşnik
Cartier, 1900'lü yıllarda kokoşnik formunda taçlar üretmeye başladı. Evin karakteristik yaklaşımı, çelenk stilinden ilham aldı: açık işçilikli bir montür içindeki bir galeriden sarkan pırlanta damlalar, taşların merkeze doğru boyut olarak kademelenmesi ve tamamının platine yerleştirilmesi. Bu tekniğin ihtişamı, açık platin çerçeveyi en ayrıntılı haliyle gösteren ayakta kalan bir örnek olan Cartier'nin Çelenk Stili Tacında görülebilir. Platin, altının başaramayacağı dantel benzeri bir incelikte yapım imkanı sağladı ve ortaya çıkan taçlar hem ölçek hem de görsel incelik taşıyordu. Aynı dönemde bu formda çalışan diğer kuyumcular arasında Boucheron, Chaumet ve Fabergé vardı; Cartier'nin ürünleri, montürlerin kalitesi ve ilgili müşterilerin seviyesi ile ayırt ediliyordu.
[Büyük Düşes Vladimir](/tr/glossary/grand-duchess-vladi mir/), efsanevi bir Cartier müşterisi, bu müşteriler arasında en önemlilerdendi. 1908'de bir yakut ve diğer taşlar koleksiyonunu Cartier Paris'e getirdi ve bir kokoşnik taç sipariş etti; bu proje Louis Cartier tarafından bizzat yönetildi. Ertesi yıl, aralarında ikinci bir kokoşnik siparişinin merkez parçası haline gelen 137 karatlık yastık kesim bir taşın da bulunduğu bir safir koleksiyonuyla geri döndü. Louis Cartier, tamamlanan safir tacı bizzat teslim etmek üzere Mart 1909'da St. Petersburg'a gitti. Safir kokoşnik, devrimden sonra belgelenmiş bir yolculuğa sahipti: Büyük Dük Boris tarafından Rusya'dan kaçırılarak sonunda Romanya Kraliçesi Marie'ye geçti ve Kraliçe, 1931'de kızı Prenses Ileana'ya düğün hediyesi olarak verdi.
Önemli Parçalar
Blog yazısı Cartier Pırlanta Kokoşnik, platin çelenk stili montürlerde pırlantaları birleştiren ayakta kalan bir örneği ayrıntılı olarak belgelemektedir. Dönemin birçok büyük tacında olduğu gibi, bu parça da ayrı broşlara ayrılabilir şekilde yapılmıştı, bu da bu ölçekteki mücevherlerin takılmasının pratik geleneklerini yansıtır.
Cartier Koleksiyonu'nda belirgin şekilde farklı bir Cartier kokoşnik bulunmaktadır: 1914 tarihli, pavé pırlantalarla bezeli, oniks Hayat Ağacı motifli ve incilerle süslenmiş bir parça. Cartier'nin elinden çıktıktan sonraki tarihi, onu alışılmadık bağlamlara yerleştirdi: Baroness Marie-Hélène de Rothschild, 1978'de Monako Prensesi Caroline'in düğün balosunda ve 1973'te bir kolye olarak yeniden yapılandırılarak Salvador Dalí'nin yanında taktı. Malikanesinin müzayedesinde satılmak yerine Cartier Koleksiyonu tarafından satın alındı ve düzenli olarak müze sergilerinde yer alıyor.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), bölüm 6 (“Moicartier New York: 1920'lerin Ortası”) ve bölüm 8 (“Pırlantalar ve Depresyon: 1930'lar”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Olağanüstü Kuyumcular (Thames and Hudson, 1984; gözden geçirilmiş 2007), s. 62, 64 vd. alıntı yapılmıştır.
- Wikipedia: Kokoşnik
