Lucien LachassagneはCartier Parisの第二次世界大戦中および戦後のフランス人デザイナーでした。Rue de la Paix スタジオから活動し、Jeanne Toussaintの芸術的指導の下で働く上級デザイナーの小規模グループの一員でした。Pierre LemarchandおよびGeorges Rémyと共に、彼は戦時中を通じてCartierの高級ジュエリーデザインを推し進め、1950年代から1960年代の戦後復興へと導いた人物の一人でした。
Cartier Parisでの活動
LachassagneはThe Cartiersに戦時中の文脈で名前が記載されており、デザイナーのGeorges Rémyおよびパリ支社の上級管理職と一緒に言及されています。戦後、彼とRémyはパリの設計スタジオで一つのオフィスを共有していました。一方、チームの残りのメンバーは13 Rue de la Paixの内庭のエリアであるbureau d'étudesで働いていました。戦後の時期の写真には、彼がRémyとLemarchandと共にランチに出かけている様子が映っており、この3人は解放後の事務所における上級デザイナー世代を代表していました。
Hans Nadelhoffer はCartier: Jewelers Extraordinaryにおいて、彼を同じ立場に位置付け、戦時中のパリチームの一員として「デザイナーLachassagneおよびRémy」と名付けています。
ハットン・エメラルド・ネックレス
Lachassagneが最も記録されている作品は、Barbara HuttonのGrand Duchess Vladimirエメラルドの戦後の改作です。Huttonがパリへ移住し、彼女のお気に入りのCartierセールスマンAndré Denetに有名なエメラルドの別の改作を依頼した際、ネックレスと頭飾りの両方として機能するオリエンタルスタイルのネックレスを考案したのはLachassagneでした。サリーを着たHuttonは、1950年代後半から1960年代を通じて、タンジェのSidi Hosniでのパーティーでこの作品をティアラとして身に着けました。1961年付の彼女がそれを身に着けている写真はThe Cartiersに掲載されています。
この本はデザイン自体の年を特定していません。いくつかの二次文献は1947年を示していますが、ここで調査した一次資料からはその年代を確認することはできません。
ロシア起源の当初からMcCormickおよびHutton購入を経て、1960年代のVan Cleef & Arpelsへの最終的な売却に至るまでのロマノフ・エメラルドの完全な記述は*The Cartiers*, ch. 7に記載されています。
出典
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), pp. 266, 461, 507
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007)
- Macklowe Gallery, "Highlighting Women Makers: Jeanne Toussaint and Cartier's Preeminent Jewels". macklowegallery.com
