Lucien Lachassagne était un designer français chez Cartier Paris pendant et après la Seconde Guerre mondiale, faisant partie du petit groupe de designers seniors qui travaillaient depuis le studio de la Maison, rue de la Paix, sous la direction artistique de Jeanne Toussaint. Aux côtés de Georges Rémy et Pierre Lemarchand, il fut l'une des figures qui ont porté le design de haute joaillerie de Cartier à travers la période de guerre et dans le renouveau d'après-guerre des années 1950 et 1960.
Chez Cartier Paris
Lachassagne est mentionné dans The Cartiers dans le contexte de la guerre, aux côtés des designers Georges Rémy et de la direction générale de la succursale parisienne. Après la guerre, lui et Rémy partageaient un bureau dans le studio de design parisien tandis que le reste de l'équipe travaillait au bureau d'études, la zone de la cour intérieure du 13 Rue de la Paix. Une photographie de l'après-guerre le montre allant déjeuner avec Rémy et Lemarchand, les trois représentant la génération senior de designers dans la maison d'après-Libération.
Hans Nadelhoffer, dans Cartier: Jewelers Extraordinary, le place dans la même compagnie, nommant « les designers Lachassagne et Rémy » comme faisant partie de l'équipe parisienne pendant les années de guerre.
Le collier d'émeraudes de Hutton
La pièce pour laquelle Lachassagne est le mieux documenté est le remodelage d'après-guerre des émeraudes de la Grande-Duchesse Vladimir de Barbara Hutton. Après que Hutton a déménagé à Paris et demandé à son vendeur Cartier préféré, André Denet, une autre refonte des célèbres émeraudes, c'est Lachassagne qui a imaginé un collier de style oriental qui pouvait également servir de coiffure. Hutton, vêtue d'un sari, a porté la pièce résultante comme un diadème lors de ses fêtes à Sidi Hosni, à Tanger, à la fin des années 1950 et dans les années 1960. Une photographie d'elle le portant, datée de 1961, est reproduite dans The Cartiers.
Le livre ne précise pas l'année du design lui-même, certains récits secondaires donnent 1947, mais la datation ne peut être confirmée par la documentation primaire examinée ici.
Le récit complet des émeraudes Romanov, de leur provenance russe originale, en passant par les achats McCormick et Hutton, jusqu'à leur vente finale à Van Cleef & Arpels dans les années 1960, se trouve dans The Cartiers, chap. 7.
Sources
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), pp. 266, 461, 507
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; édition révisée 2007)
- Macklowe Gallery, « Highlighting Women Makers: Jeanne Toussaint and Cartier's Preeminent Jewels ». macklowegallery.com
