Lucien Lachassagne fue un diseñador francés en Cartier Paris durante y después de la Segunda Guerra Mundial, parte del pequeño grupo de diseñadores sénior que trabajaban en el estudio de la Rue de la Paix de la firma bajo la dirección artística de Jeanne Toussaint. Junto con Georges Rémy y Pierre Lemarchand, fue una de las figuras que llevó el diseño de alta joyería de Cartier a través del período de guerra y hacia el resurgimiento de la posguerra de las décadas de 1950 y 1960.
En Cartier Paris
Lachassagne es nombrado en The Cartiers en el contexto de la guerra, junto con los diseñadores Georges Rémy y la alta dirección de la sucursal de París. Después de la guerra, él y Rémy compartieron una oficina en el estudio de diseño de París, mientras que el resto del equipo trabajaba en el bureau d'études, el área del patio interior del 13 de la Rue de la Paix. Una fotografía del período de posguerra lo muestra saliendo a almorzar con Rémy y Lemarchand, los tres representando la generación sénior de diseñadores en la casa de la pos-Liberación.
Hans Nadelhoffer, en Cartier: Jewelers Extraordinary, lo sitúa en la misma compañía, nombrando a «los diseñadores Lachassagne y Rémy» como parte del equipo de París durante los años de guerra.
El Collar de Esmeraldas de Hutton
La pieza por la que Lachassagne está mejor documentado es la remodelación de posguerra de las esmeraldas de la Gran Duquesa Vladimir de Barbara Hutton. Después de que Hutton se mudara a París y le pidiera a su vendedor favorito de Cartier, André Denet, otra reelaboración de las famosas esmeraldas, fue Lachassagne quien ideó un collar de estilo oriental que podía usarse también como tocado. Hutton, vestida con un sari, lució la pieza resultante como tiara en sus fiestas en Sidi Hosni en Tánger a finales de la década de 1950 y en la de 1960. Una fotografía de ella luciéndola, fechada en 1961, se reproduce en The Cartiers.
El libro no especifica el año del diseño en sí; algunas fuentes secundarias mencionan 1947, pero la datación no puede confirmarse a partir de la documentación primaria aquí examinada.
La historia completa de las esmeraldas Romanov, desde su procedencia rusa original, pasando por las compras de McCormick y Hutton, hasta su eventual venta a Van Cleef & Arpels en la década de 1960, se encuentra en The Cartiers, cap. 7.
Fuentes
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), pp. 266, 461, 507
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revisado 2007)
- Macklowe Gallery, «Destacando a Mujeres Creadoras: Jeanne Toussaint y las Joyas Preeminentes de Cartier». macklowegallery.com
