Cecil Beaton (14. Januar 1904 – 18. Januar 1980) war ein britischer Fotograf, Kostümbildner und Autor, dessen Karriere sich von den 1920er bis in die 1970er Jahre erstreckte. Er fotografierte und schrieb über viele der Persönlichkeiten, die auch auf Cartiers Kundenliste der Mitte des 20. Jahrhunderts zu finden waren, und seine Beobachtungen und Bilder erscheinen in historischen Berichten dieser Zeit.
Seine Verbindung zur Cartier-Geschichte ist primär die eines Zeugen und Chronisten, nicht die eines Kunden. Er fotografierte Daisy Fellowes 1937 mit dem Collier Hindou, einer von Cartiers berühmtesten Tutti Frutti-Kreationen, ein Foto, das zu einem der am häufigsten reproduzierten Bilder der Halskette geworden ist. Er gehörte auch der Gesellschaft an, die Jeanne Toussaint, Cartiers Kreativdirektorin, umgab, und hinterließ eine lebendige Beschreibung ihrer Wohnung am Place d'Iéna: „Diese Wohnung“, schrieb Beaton in The Glass of Fashion, „ist wie ein Geheimnis, das nur wenige das Privileg haben zu teilen.“ Die Bemerkung fängt etwas von der Atmosphäre ein, die Toussaint um sich und um die von ihr ausgewählten Objekte kultivierte.
Beatons schriftstellerisches Werk, insbesondere The Glass of Fashion (1954), bietet auch eine Perspektive auf die Edwardianische Ära, zu deren Ausstattung Cartier beitrug. Er bemerkte, dass nach „der Monotonie, die London in den letzten Jahren der viktorianischen Herrschaft zugedeckt hatte, eine kurze Dekade glanzvoller Saisons folgen sollte“, eine Charakterisierung des Edwardianischen Moments, mit dem Cartiers Ankunft in London eng verbunden war.
Er erscheint in den fotografischen Aufzeichnungen der Zeit in verschiedenen Funktionen: Er dokumentierte Persönlichkeiten wie Iya Abdy, die sowohl von Man Ray als auch von Beaton fotografiert wurde und deren ägyptische Brosche im Dezember 1928 in der Vogue erschien. Er war bei oder in der Nähe vieler Gelegenheiten anwesend, bei denen Cartier-Schmuck getragen und beobachtet wurde.
Das Buch behandelt Beaton primär als eine Persönlichkeit, die die Ära dokumentierte: Seine Fotografien sind eine visuelle Quelle für die Cartier tragende Welt der 1930er bis 1960er Jahre, und seine veröffentlichten Schriften liefern Eindrücke aus erster Hand von einigen ihrer Schlüsselpersönlichkeiten.
Quellen
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), Kap. 3 („Coronation Fever: 1902–1910“), Kap. 7 („Never Copy, Only Create: The 1920s“), Kap. 9 („A New King and a New War: 1936–1944“) und Kap. 10 („Cousins in Austerity, 1945–1956“)
- Cecil Beaton, The Glass of Fashion: A Personal History of Fifty Years of Changing Tastes and the People Who Have Inspired Them (London: Weidenfeld and Nicolson, 1954)
- Wikipedia: Cecil Beaton
